環(huán)球銀幕雜志詳情

• 出版周期：月刊
• 創(chuàng)刊時(shí)間：1985年
• 開  本：大16開
• 出版地區(qū)：北京
• 印刷色彩：彩色
• 全年期數(shù)：12期
• 國(guó)內(nèi)刊號(hào)：11-5586/J
• 紙張類型：銅版紙
• 單期頁(yè)數(shù)：160頁(yè)
• 國(guó)際刊號(hào)：102－9974
• 出版單位：中國(guó)電影出版社

環(huán)球銀幕欄目設(shè)置

明星板塊、專題板塊、互動(dòng)板塊等。

環(huán)球銀幕內(nèi)容預(yù)覽

《環(huán)球銀幕》"經(jīng)典重訪"是雜志最具分量的欄目之一。編輯團(tuán)隊(duì)以電影史家的眼光，定期對(duì)影史經(jīng)典進(jìn)行系統(tǒng)性回顧與當(dāng)代闡釋。無(wú)論是意大利新現(xiàn)實(shí)主義的扛鼎之作，還是好萊塢黃金時(shí)代的類型片范式，抑或是中國(guó)第五代導(dǎo)演的發(fā)軔之作，都會(huì)在精心策劃的專題中得到重新審視。

演員與導(dǎo)演的個(gè)人專題是雜志的人文內(nèi)核所在。雜志拒絕流量至上的娛樂八卦，而是以"人本"視角挖掘創(chuàng)作者的生命歷程與藝術(shù)選擇。從追蹤賈樟柯汾陽(yáng)時(shí)期創(chuàng)作源起的萬(wàn)字長(zhǎng)文，到解析梅麗爾·斯特里普表演方法論的職業(yè)回顧，再到深入波蘭探訪基耶斯洛夫斯基遺孀的獨(dú)家訪談，每一篇人物報(bào)道都力求成為"小型的電影傳記"。

評(píng)論板塊匯聚學(xué)院派學(xué)者、一線影評(píng)人、導(dǎo)演與演員的多重聲音，形成真正的"復(fù)調(diào)對(duì)話"。一篇關(guān)于《駕駛我的車》的評(píng)論，可能同時(shí)包含東京大學(xué)教授對(duì)濱口龍介改編策略的文本分析、中國(guó)編劇對(duì)其敘事節(jié)奏的技術(shù)拆解，以及普通影迷的情感共鳴書寫。雜志特別設(shè)立"導(dǎo)演評(píng)導(dǎo)演"欄目，讓王小帥談阿方索·卡隆，讓文晏談奉俊昊，這種同行間的專業(yè)對(duì)視，揭示出創(chuàng)作思維的隱秘通道。此外，"學(xué)術(shù)圓桌"常就"電影之死""流媒體時(shí)代的電影本體"等宏大問題展開交鋒，將評(píng)論升華為電影哲學(xué)思辨。

最具收藏價(jià)值的是其"電影考古"欄目。雜志長(zhǎng)期致力于口述歷史搶救，曾對(duì)上海電影制片廠老攝影師、長(zhǎng)春電影制片廠剪輯師進(jìn)行系統(tǒng)性訪談，記錄膠片時(shí)代的工藝細(xì)節(jié)。2018年推出的"文革時(shí)期譯制片口述史"專題，通過(guò)解密檔案、當(dāng)事人回憶與政治語(yǔ)境分析，還原了那個(gè)特殊年代電影作為文化政治載體的復(fù)雜面貌。

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