導(dǎo)語：談?wù)撾娨曉L談節(jié)目節(jié)奏一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

我國的電視訪談節(jié)目和國外的相比較，必須先考慮文化背景差異：電視發(fā)達(dá)的國家如歐美國家的嘉賓善于語言的表達(dá)，能夠很松弛很有感染力地展現(xiàn)語言的魅力,而觀眾又有著傳統(tǒng)的收視習(xí)慣，他們的幽默與我們有著絕對的距離。所以我們的節(jié)目要做得好看，不使人昏昏欲睡，相比難度要大很多。從審美學(xué)來講，有長短、張弛、強(qiáng)弱、松緊變幻產(chǎn)生的節(jié)奏感才能刺激人體的信息接收系統(tǒng)，促使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感受，可以更好融入主題。所以一檔訪談節(jié)目要做得好看，時(shí)時(shí)處處要有節(jié)奏意識。

一、主持人的節(jié)奏

主持人在訪談節(jié)目中是核心人物，與嘉賓不分仲伯，但主持人是傳播現(xiàn)場的組織者和協(xié)調(diào)人。在整個(gè)節(jié)目的過程中主持人就像樂隊(duì)的指揮，何時(shí)低音回轉(zhuǎn)、何時(shí)高音穿透云霄，高到哪個(gè)度低到哪個(gè)區(qū)域都被他掌控，這個(gè)訪談才有亮點(diǎn)、才有生命力與可看性。有些嘉賓就是“悶葫蘆”牌的，他有一肚子的內(nèi)容，像一本厚厚的字典等待你的打開。如果沒有優(yōu)秀的主持人去幫助嘉賓打開話匣子，信息就無法傳達(dá)出來。比如對王菲的專訪很難做，幾乎所有的問題拋過去都是簡單的一個(gè)字或兩個(gè)字的回應(yīng)?！稐顬懺L談錄》曾經(jīng)做過她的專訪，很難得將她的話匣打開，節(jié)目做得順利并且信息飽滿，其中的優(yōu)勢有這個(gè)團(tuán)隊(duì)的品牌效應(yīng)讓嘉賓的配合度比較高，還有就是主持人在現(xiàn)場能很好地調(diào)整王菲的狀態(tài)。主持人掌握著王菲所有經(jīng)歷與細(xì)節(jié)。她的語言節(jié)奏簡潔快速，對王菲的發(fā)問似乎有提前知道答案的自信，一旦王菲的狀態(tài)有往下沉的時(shí)候，她就會拋出王菲感興趣的話題，把她的狀態(tài)再調(diào)動起來。楊瀾的訪談節(jié)目節(jié)奏感明快時(shí)尚，不拖泥帶水，屬于緊湊知性，冷靜大氣。相比之下，臺灣的《康熙來了》的訪談就顯得娛樂，甚至具體內(nèi)容還有些“水”的感覺，但是作為一介普通觀眾你更被它的娛樂節(jié)奏調(diào)足了胃口。比如采訪劉德華的一期節(jié)目，是在劉德華隱婚新聞大曝光之后面對媒體的訪談，很微妙的階段極其容易將節(jié)目做得拘謹(jǐn)無聊。但是小S在節(jié)目中完全發(fā)揮她的娛樂精神，先是熱烈地與天王共舞，再在大咧咧的節(jié)目氛圍中拋出問題。兩個(gè)主持人一冷一熱，節(jié)目節(jié)奏一緊一松，快板慢板交疊出現(xiàn)，場面熱鬧，嘉賓松弛，信息豐富，可看性極強(qiáng)。訪談節(jié)目對內(nèi)地的電視人來講考驗(yàn)很大，因?yàn)槲幕尘暗脑蛭覀兊募钨e都比較內(nèi)斂，所以現(xiàn)場完全要看主持人如何發(fā)揮作用，帶動嘉賓做出節(jié)目的節(jié)奏感來?，F(xiàn)在不少主持人重視語音語調(diào)和肢體的節(jié)奏感。像小S的肢體語言非常豐富，發(fā)展了語言的靜態(tài)信息，引起觀眾視覺和聽覺上的注意。另外她很懂得把握傾聽的節(jié)奏。長久地傾聽而不介入，只是嘉賓的冗長表述會使節(jié)目出現(xiàn)疲憊；同樣頻繁地打斷也會讓節(jié)目支離破碎，信息不連貫。所以恰到好處地說些“廢話”可以調(diào)整節(jié)目的氣場。這種“廢話”在傳播學(xué)中有一個(gè)相應(yīng)的概念叫冗余信息，即信息中包含的、不影響信息完整的、不容心愿自由選擇的那一部分。人們進(jìn)行傳播的時(shí)候，所發(fā)出的信息并不是徹底精練的，它包含一部分重復(fù)的、使整個(gè)信息更完整的、更利于傳播的內(nèi)容。為什么港臺訪談有些“水”但又不失可看性，就是善于在傾聽過程中適度地置放冗余信息，可以間隔單一的語言表述形式，同時(shí)也可以通過它來加強(qiáng)訪談主題的效果，能有效地傳播實(shí)際內(nèi)容，是一種很好的修辭手法。所以訪談中有意義的“廢話”是絕對不能丟棄的，廢話不廢，也能拉起節(jié)目的節(jié)奏感!

二、內(nèi)容本身的節(jié)奏

一部優(yōu)秀的影視作品在制作時(shí)首先是孕育劇本，一檔好看的節(jié)目也基本是這個(gè)狀況。從內(nèi)容出發(fā)，內(nèi)部節(jié)奏感的建立比一個(gè)優(yōu)秀的主持人更為重要。

1.內(nèi)容設(shè)計(jì)要有層次感一期訪談節(jié)目要傳遞給觀眾什么，編導(dǎo)首先要有很清晰的主題意識。可是節(jié)目編導(dǎo)經(jīng)常會糾結(jié)取什么、舍什么。有些時(shí)候恨不得將整個(gè)錄制內(nèi)容都用上去，結(jié)果是節(jié)目信息過多過平，可看度反而缺失。節(jié)目只有合理地收放，大膽地取舍才會產(chǎn)生節(jié)奏的韻律。一句話帶過門的絕不贅語，需要加強(qiáng)效果的一定要來回張揚(yáng)。做訪談節(jié)目有時(shí)候不可能像講一個(gè)完整的故事，前后都充滿故事邏輯，但也不是一馬平川地跑過。比如王志的《面對面》節(jié)目非常好看，富有張弛感。節(jié)目中主持人有時(shí)會在嘉賓表述后緊接著反問、追問，于是主賓開始就這個(gè)“問題”再過招，這個(gè)段落就顯得很有層次感，信息也密集扎實(shí)，觀眾可以更清晰、深刻地體會到被訪者的內(nèi)心、事件的真相。所以節(jié)目在內(nèi)容架構(gòu)上一定不能平均比例，否則如同坐在時(shí)速單一的列車上，觀眾會昏昏欲睡，信息表現(xiàn)的單薄，節(jié)目沒有活力。

2.信息表現(xiàn)要有立體感訪談節(jié)目可以利用嘉賓較長時(shí)間的語言表述來傳播更加真實(shí)的信息。但是電視是以視覺為主要特點(diǎn)的媒介，單一的你問我答形式也會產(chǎn)生收視疲勞，尤其是一些專業(yè)性很強(qiáng)的訪談。傳播學(xué)者尹鴻在《媒介競爭與電視傳播觀念的嬗變》中提出，媒介之間的信息競爭“除了比信息傳播的時(shí)效性、信息傳播的現(xiàn)場性以外，更重要的是要比對信息的處理能力或者說是再加工能力?！笨梢?，信息的傳播到達(dá)狀況怎樣完全取決于表現(xiàn)手法。電視是最能展現(xiàn)信息立體化的媒介，如現(xiàn)在的健康節(jié)目，很多打破了傳統(tǒng)的健康答問形式，設(shè)計(jì)了嘉賓+主持人+現(xiàn)場觀眾等多方信息場。北京衛(wèi)視的《養(yǎng)生堂》欄目，現(xiàn)場主持人與嘉賓之間的信息交流偏向理論普及，但是接著與觀眾的互動環(huán)節(jié)可以將生硬的理論落到生活的實(shí)處。觀眾接收信息同時(shí)也反饋信息，主持人在嘉賓及觀眾之間互動，節(jié)目的展現(xiàn)力就很有彈性，不僵硬，不同信息場發(fā)出更豐富的內(nèi)容，使節(jié)目充滿生機(jī)和表現(xiàn)力。再者信息傳播過程中有比例地增加有效的場外元素，如相關(guān)的圖片、模型、資料片或者外景等視頻內(nèi)容。這既可以改善電視傳播的節(jié)奏，豐富畫面增加內(nèi)容的形象性，還可以起到語言符號之外的補(bǔ)充作用，給主題錦上添花。

三、其他元素的節(jié)奏鏡頭

節(jié)奏分內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏是一種感覺，外部節(jié)奏則是鏡頭運(yùn)動和鏡頭轉(zhuǎn)換頻率產(chǎn)生的節(jié)奏。電視作為視聽藝術(shù)必須講究畫面的表現(xiàn)力。比如根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容節(jié)奏巧妙設(shè)計(jì)景別、角度以及鏡頭的停留長度來表現(xiàn)變化。當(dāng)被訪者憂慮的敘述配合緩慢的鏡頭運(yùn)動，特殊的情感表述配有鏡頭的特別運(yùn)用，自然就能帶出觀眾情緒的呼應(yīng)。訪談節(jié)目中如果鏡頭一味固定勢必影響觀眾的情緒，推拉搖移其實(shí)既是視覺的調(diào)劑同時(shí)也體現(xiàn)了內(nèi)容細(xì)節(jié)的節(jié)奏。音樂。訪談節(jié)目中是否要添加音樂？現(xiàn)場是否需要安排小樂隊(duì)？這個(gè)問題有些爭議。有些人認(rèn)為訪談是一個(gè)相對來講比較靜態(tài)，以現(xiàn)場挖掘、傳遞信息為目的的節(jié)目形態(tài)，過多地介入元素會干擾嘉賓的狀態(tài)。所以樂隊(duì)的添加可能會破壞氣氛的靜謐，使被訪者的心情不能沉靜下來。確實(shí)我們應(yīng)該理解被訪者的心情，交流環(huán)境的變化的確會使其受到影響。但是我們還要考慮電視信息的終端到達(dá)意義。電視是為電視機(jī)前的觀眾服務(wù)，訪談現(xiàn)場只是一個(gè)信息場。編導(dǎo)如果用好音樂的功能，不僅不會影響嘉賓的發(fā)揮而且能夠用現(xiàn)場音樂把節(jié)目氣氛推到理想之處。后期制作時(shí)配合畫面解說的音樂，也可以幫助觀眾提升收看情緒，保障觀眾在收看時(shí)保持較高的好奇心和注意力，心理感覺時(shí)間變短，心理節(jié)奏加快。后期。訪談節(jié)目的制作百分之七八十依賴現(xiàn)場的錄制，另外的出彩完全要看后期的制作——“剪輯臺上出節(jié)奏”，剪輯是節(jié)奏的最后表現(xiàn)者。我們可以根據(jù)現(xiàn)場錄制的情況進(jìn)行內(nèi)容的微調(diào)，也可以重新堆砌。其實(shí)要做出訪談節(jié)目的節(jié)奏感，后期階段應(yīng)該有一個(gè)表述形式多樣化的概念，節(jié)目不應(yīng)僅是現(xiàn)場素材合著播出時(shí)間長度而簡單地編輯。有些信息零碎但又有必要和意義的時(shí)候，編導(dǎo)必須將其精心整合，可以畫外音的形式加以輔助闡述，這既豐富了信息又深化了主題，而且對觀眾的收視情緒也是一種良好的調(diào)劑。后期中還有諸如配音、字幕等一些細(xì)節(jié)，重視每一個(gè)細(xì)節(jié)，將這些細(xì)節(jié)有機(jī)的整合、運(yùn)用就能產(chǎn)生良好的節(jié)目節(jié)奏，節(jié)奏能夠給整個(gè)具體作品創(chuàng)造統(tǒng)一的審美氛圍。電視訪談節(jié)目近年來沒有前幾年那樣火熱，說明電視人理智了。但是作為一種節(jié)目形態(tài)，訪談節(jié)目有它獨(dú)特的魅力。未來我們應(yīng)該學(xué)會在自己的語境中準(zhǔn)確把握節(jié)目的節(jié)奏特點(diǎn)——合理的張弛，準(zhǔn)確收放，巧妙的揚(yáng)抑，將節(jié)目做得流暢而富有生機(jī)。