導(dǎo)語：新媒體環(huán)境下紀錄片編導(dǎo)創(chuàng)新思維一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

[摘要]編導(dǎo)是紀錄片創(chuàng)作的總設(shè)計師，其創(chuàng)作思維影響著紀錄片的風(fēng)格，同時也決定電視紀錄片的成敗。本文分析電視紀錄片編導(dǎo)的發(fā)展現(xiàn)狀，強調(diào)新媒體環(huán)境下電視紀錄片編導(dǎo)思維創(chuàng)新的重要性，并提出轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)思維觀念、落實紀錄片策劃方面的創(chuàng)新、更新紀錄片的編排模式、積極引入先進科學(xué)技術(shù)等創(chuàng)新工作思路。

[關(guān)鍵詞]新媒體環(huán)境;電視紀錄片;編導(dǎo)

電視紀錄片的編導(dǎo)是紀錄片創(chuàng)作的總設(shè)計師，其創(chuàng)作思維影響著紀錄片的風(fēng)格類型，同時也決定電視紀錄片的成敗?，F(xiàn)階段，新媒體迅速發(fā)展，在人們的生活中得到普及性應(yīng)用。在這樣的環(huán)境下，電視紀錄片行業(yè)受到較大沖擊，想要實現(xiàn)更好發(fā)展，就需要電視紀錄片編導(dǎo)對自己的創(chuàng)作思維進行創(chuàng)新與轉(zhuǎn)變。電視紀錄片編導(dǎo)的現(xiàn)狀分析在長時間的發(fā)展中，電視紀錄片選題與時代的聯(lián)系更加緊密，相應(yīng)作品已然成為歷史的“見證者”，能夠敏銳把握時代脈搏。隨著互聯(lián)網(wǎng)、新媒體的迅速發(fā)展，電視紀錄片的傳播途徑更加廣泛，其制作模式更加新穎，選題更為廣泛?？傮w來說，電視紀錄片逐漸走向融合發(fā)展道路。這對電視紀錄片編導(dǎo)提出了更高要求，如果編導(dǎo)的創(chuàng)作思維不進行更新轉(zhuǎn)變，而依舊停留在傳統(tǒng)模式，就會阻礙電視紀錄片行業(yè)的整體發(fā)展。

新媒體環(huán)境下電視紀錄片

編導(dǎo)思維創(chuàng)新的重要性在新媒體發(fā)展背景下，原有的電視紀錄片創(chuàng)作模式已無法滿足受眾的需求，創(chuàng)新電視紀錄片編導(dǎo)思維成為必然選擇。現(xiàn)階段，新媒體已融入人們的生活，為人們獲取信息提供了更多途徑，受眾對媒體的要求也不斷提高。在這樣的背景下，電視紀錄片行業(yè)如果不能與時俱進，則會導(dǎo)致整個行業(yè)的衰退。電視紀錄片編導(dǎo)作為紀錄片的主創(chuàng)人員，其思維、專業(yè)能力水平直接關(guān)系電視紀錄片的質(zhì)量。創(chuàng)新電視紀錄片編導(dǎo)思維，是推動電視紀錄片行業(yè)更好發(fā)展的必然要求，具有重要的現(xiàn)實意義。

電視紀錄片編導(dǎo)的創(chuàng)新思路

1.明確發(fā)展方向

在新媒體環(huán)境下，為了提高電視紀錄片的市場競爭力，編導(dǎo)人員應(yīng)當充分了解市場需求，分析當前紀錄片編導(dǎo)工作中的不足之處，并制定有效的應(yīng)對措施。在強調(diào)電視紀錄片公信力、權(quán)威性的基礎(chǔ)上，積極引入新媒體思維與技術(shù)，推動電視紀錄片行業(yè)更好發(fā)展。在此過程中，需要重點關(guān)注幾個方面的工作。一是明確電視紀錄片編導(dǎo)的職責(zé)與發(fā)展方向，電視紀錄片雖然需要積極吸納新媒體技術(shù)，但這并不意味著要全面迎合受眾口味，而是要在堅持權(quán)威性的基礎(chǔ)上，對編輯與創(chuàng)作方式進行創(chuàng)新，用新的表現(xiàn)手段表達主題。二是電視紀錄片表達方式需要創(chuàng)新，電視紀錄片的基本主題為人文情態(tài)、時事政治等，應(yīng)了解受眾對電視紀錄片的訴求，創(chuàng)新電視紀錄片的傳播方式。

2.轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)觀念與思維

（1）結(jié)合群眾生活與需求選題。新媒體環(huán)境下，電視紀錄片的選題需要進行改變，應(yīng)更加側(cè)重于細節(jié)，關(guān)注民生問題。換言之，就是要結(jié)合群眾生活和需求，完成電視紀錄片的選題，拉近與受眾之間的距離，提升受眾對電視紀錄片的關(guān)注度。例如，《舌尖上的中國》這部紀錄片的選題就來源于群眾生活，向受眾展示了中國的美食，引發(fā)強烈社會反響。電視紀錄片承擔(dān)著記錄時展和歷史變遷的任務(wù)，而依托群眾生活的點滴事件反映時代變化，是新媒體發(fā)展為電視紀錄片編導(dǎo)提供的新思路，也是時展的趨勢，值得重點關(guān)注與應(yīng)用。（2）實現(xiàn)人文與生活的結(jié)合。受到新媒體發(fā)展的沖擊，電視紀錄片的創(chuàng)作與群眾生活更加貼近，體現(xiàn)人文元素、實現(xiàn)人文與生活的結(jié)合，成為電視紀錄片創(chuàng)新的思路。電視紀錄片編導(dǎo)要轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)單一的主線式敘事方式，引入多元化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，完成特點更加鮮明的作品創(chuàng)作。《舌尖上的中國》除了向受眾展示中國美食、各地的飲食習(xí)慣，還表達了食物在親情、友情、愛情等元素中的感情作用，這一表達方式在《舌尖上的中國3》中更加明顯，突出了電視紀錄片的人文特點。（3）創(chuàng)作思維的更新。在新媒體環(huán)境下，電視紀錄片編導(dǎo)要主動更新創(chuàng)作觀念，在電視紀錄片的制作中引入營銷思維，促進行業(yè)更好地發(fā)展。在電視紀錄片選題階段，應(yīng)當對社會群眾關(guān)注的重點內(nèi)容、熱點內(nèi)容進行分析，特別是要找到群眾廣泛關(guān)注的話題，以此作為電視紀錄片的主題，可以吸引更多受眾的關(guān)注。例如，《我們一起走過——致敬改革開放40周年》就體現(xiàn)了創(chuàng)作思維的創(chuàng)新。該紀錄片抓住“紀念改革開放40周年”的主題，迎合我國社會經(jīng)濟不斷發(fā)展下國民日益增長的民族自信與民族自豪感，以改革開放40周年來社會發(fā)展變遷的典型故事為切入點，展現(xiàn)了我國經(jīng)濟社會發(fā)展成就，吸引了大量受眾的關(guān)注。

3.創(chuàng)新紀錄片策劃創(chuàng)意

優(yōu)質(zhì)的策劃與創(chuàng)意，是提升電視紀錄片吸引力的重要因素，為了更好應(yīng)對新媒體的沖擊，電視記錄編導(dǎo)應(yīng)當重視紀錄片策劃方面的創(chuàng)新。在此過程中，可以從幾個方面入手。第一，資料的廣泛收集與整理。電視紀錄片編導(dǎo)應(yīng)當樹立互聯(lián)網(wǎng)思維與全球意識，收集國內(nèi)外優(yōu)秀電視紀錄片作品并進行整理分析，對其中值得借鑒的創(chuàng)意、拍攝手法、制作方式等進行吸納，理解優(yōu)秀電視紀錄片中的創(chuàng)新思維，為電視紀錄片制作提供更多思路與參考。由中央新影集團發(fā)現(xiàn)紀實傳媒承制的紀錄片《手術(shù)兩百年》歷時3年、歷經(jīng)12國拍攝，成為國內(nèi)第一部全景展現(xiàn)人類與疾病抗爭的科學(xué)紀錄片。該片采用“歷史+現(xiàn)實”的回環(huán)結(jié)構(gòu)作為整體的劇構(gòu)方式，讓觀眾領(lǐng)會外科歷史上的每一次進步對現(xiàn)代普通人的影響。第二，大膽創(chuàng)新，應(yīng)用多元化的編輯制作元素，帶給受眾更豐富、新鮮的視覺體驗。《手術(shù)兩百年》在整體影像上采用全本現(xiàn)實紀實拍攝，對于一些歷史點、科學(xué)點難以視覺化的部分，增加了類似“劇場舞臺表演”、三維醫(yī)學(xué)動畫、科學(xué)實驗演示的方式，擺脫了傳統(tǒng)歷史類紀錄片嚴肅刻板的敘事方式。

4.更新紀錄片的編排模式

在電視紀錄片的編排中，要在細節(jié)方面精益求精，順應(yīng)時代需要，創(chuàng)作出“現(xiàn)象級別”的優(yōu)秀作品。這就需要電視紀錄片編導(dǎo)積極引入最新的編排技術(shù)與編排手段，完成文案編寫與視頻制作，提升受眾對電視紀錄片的認可度。在此基礎(chǔ)上，要保證紀錄片編排節(jié)奏流暢、情感表達順暢，并在此基礎(chǔ)上增強電視紀錄片的層次感。通過這樣的方式，能夠引導(dǎo)受眾循序漸進地融入場景，強化其身臨其境的感受，達到提高作品影響力、吸引力的效果。

5.積極引入先進科學(xué)技術(shù)

新媒體之所以吸引受眾，除了其載體更加便捷、交互性更強，還在于可以為受眾帶來更新、更優(yōu)質(zhì)的觀看體驗。電視紀錄片編導(dǎo)在進行作品創(chuàng)作時，應(yīng)積極引入先進科學(xué)技術(shù)，強化電視紀錄片的表達力，豐富表現(xiàn)內(nèi)容。為了實現(xiàn)上述目標，可以從三個方面入手。第一，應(yīng)用先進設(shè)備進行電視紀錄片制作，提升紀錄片畫面的精美度，增強作品的觀賞性?？梢砸劳邢冗M設(shè)備如無人機等，為受眾提供不同的觀察視角。如央視大型航拍系列紀錄片《航拍中國》，以空中視角俯瞰祖國大地，全方位、立體化展示中國歷史人文景觀、自然地理風(fēng)貌及經(jīng)濟社會發(fā)展變化。第二，應(yīng)用先進多元的藝術(shù)表現(xiàn)形式，提升電視紀錄片畫面的美感，改變受眾對電視紀錄片的刻板印象，增強電視紀錄片在新媒體時代的競爭力。第三，應(yīng)用先進技術(shù)手段完成電視紀錄片的包裝，依托技術(shù)補充紀錄片的內(nèi)容，提升紀錄片的生動性。例如，對于一些難以完成拍攝的畫面，如已滅絕的生物、歷史場景、歷史建筑等，可以用計算機軟件進行建模，盡可能還原相應(yīng)場景與事物，達到豐富電視紀錄片內(nèi)容的效果。

在新媒體環(huán)境下，編導(dǎo)思維創(chuàng)新是推動電視紀錄片行業(yè)更好發(fā)展的必然選擇。在明確發(fā)展方向的基礎(chǔ)上，通過轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)觀念與思維、落實紀錄片策劃方面的創(chuàng)新、更新紀錄片的編排模式、積極引入先進科學(xué)技術(shù)等具體措施，創(chuàng)新電視紀錄片編導(dǎo)創(chuàng)作思路，推動電視紀錄片行業(yè)與時俱進。

參考文獻

[1]李昭語.新媒體環(huán)境下電視紀錄片編導(dǎo)創(chuàng)新思維的探討[J].智庫時代,2019(32).

[2]蘇紅亮.如何走出新媒體時期電視紀錄片編輯的創(chuàng)新之路[J].記者搖籃,2019(02).

[3]田野.探討如何培養(yǎng)新媒體視野下的紀錄片電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維能力[J].電視指南,2018(12).

作者:王茜 單位:中央新聞紀錄電影制片廠（集團）