導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇影視藝術(shù)發(fā)展史，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公文云整理的十篇范文，供你借鑒。

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關(guān)鍵詞：CG；三維動(dòng)畫(huà)；3D特效；數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)

動(dòng)畫(huà)這門(mén)綜合藝術(shù)自誕生以來(lái)，就以其獨(dú)特的魅力影響著一代又一代人。雖然隨著時(shí)代的發(fā)展與技術(shù)的進(jìn)步，“動(dòng)畫(huà)”的概念經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次分離與融合，但動(dòng)畫(huà)始終是融合了技術(shù)與藝術(shù)的雙重性質(zhì)，給人們帶來(lái)了無(wú)限的歡樂(lè)，是沒(méi)有國(guó)界的世界通用語(yǔ)言。電影的發(fā)展史上，沒(méi)有哪一門(mén)藝術(shù)像電影一樣更依賴(lài)于科學(xué)技術(shù)，從電影誕生的那一天起，它的每次發(fā)展都和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展密不可分。從無(wú)聲電影到有聲，從黑白電影到彩色，每一步無(wú)一例外的都打上了科技進(jìn)步的烙印。影視藝術(shù)的里程碑式的分期往往是以技術(shù)為先導(dǎo)的。從上世紀(jì)90年代以來(lái)，用高科技制作的動(dòng)畫(huà)類(lèi)影片，逼真的表現(xiàn)手法和極富想象力的創(chuàng)意，豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力。近年來(lái)，隨著計(jì)算機(jī)在影視領(lǐng)域的運(yùn)用和軟件水平的不斷更新?lián)Q代，數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)已完全融入了電影的制作領(lǐng)域，特別是運(yùn)用了3D特效技術(shù)，將真人實(shí)景與動(dòng)畫(huà)內(nèi)容緊密結(jié)合起來(lái)，讓人難辨真假，實(shí)現(xiàn)了以前傳統(tǒng)電影領(lǐng)域難以實(shí)現(xiàn)的表現(xiàn)方式，極大增強(qiáng)了電影的藝術(shù)魅力，把電影藝術(shù)推上了一個(gè)新的發(fā)展階段。

一、CG技術(shù)與電影

CG是英文Computer Graphic的縮寫(xiě)，中文意為計(jì)算機(jī)圖形圖像。隨著計(jì)算機(jī)的與發(fā)展，CG技術(shù)創(chuàng)造了電影領(lǐng)域中的文化奇跡，許多導(dǎo)演在影片中都運(yùn)用了CG技術(shù)塑造了一個(gè)個(gè)虛擬的角色。

1977年，美國(guó)導(dǎo)演喬治?盧卡斯導(dǎo)演了一部名叫《星球大戰(zhàn)》的科幻影片。片中運(yùn)用CG技術(shù)創(chuàng)造了一個(gè)真實(shí)的虛擬世界，極大地豐富了影片的藝術(shù)觀賞性，給人們留下了深刻的印象，導(dǎo)演也因此名揚(yáng)世界，科幻影片從此也成為電影的主流之一。當(dāng)時(shí)由于沒(méi)有一家制作計(jì)算機(jī)特效的公司能為他的電影服務(wù)，因此他組建了自己的工業(yè)光魔工作室，用來(lái)制作這部電影所需要的特殊效果，從此計(jì)算機(jī)技術(shù)首次在電影中得以應(yīng)用。片中運(yùn)用的新技術(shù)大約有三百多項(xiàng)，給觀眾帶來(lái)了前所未有的視覺(jué)體驗(yàn)，開(kāi)創(chuàng)了全新科幻影片的先河?！缎乔虼髴?zhàn)》的成功標(biāo)志著人類(lèi)已經(jīng)向“真實(shí)的虛擬世界”邁出了極有建設(shè)性的一步?！缎乔虼髴?zhàn)》運(yùn)用CG技術(shù)獲得了巨大的成功，導(dǎo)演在其后1980年和1983年分別推出了兩部續(xù)集。這幾部影片在1984年獲得奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)。由于當(dāng)時(shí)計(jì)算機(jī)影像技術(shù)處于剛開(kāi)發(fā)和較為初級(jí)的階段，三維計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)也沒(méi)能很好運(yùn)用到影片中，片中的怪獸由演員化妝扮演，外星人只能通過(guò)制造模型、電子控制和定格攝影來(lái)完成，從一定程度上限制了創(chuàng)作和影響了影片的真實(shí)程度。

二、三維動(dòng)畫(huà)與電影

CG技術(shù)的運(yùn)用給觀眾帶來(lái)了全新的視覺(jué)沖擊力，而三維動(dòng)畫(huà)的運(yùn)用為動(dòng)畫(huà)電影揭開(kāi)了新的篇章。

隨著時(shí)代的進(jìn)步，科技的發(fā)展，1991年詹姆斯?卡梅隆拍攝的《終結(jié)者2》成功塑造了首個(gè)全三維數(shù)字角色，并將真人演出的影像與3D數(shù)碼動(dòng)畫(huà)完美結(jié)合，這也使得三維數(shù)字人物角色的造型更像真人，并有層次感。工業(yè)光魔影像特技制作工作室成功地為影片制作了令人難忘的特技效果，并獲得當(dāng)年奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)，這也使CG技術(shù)發(fā)展到了一個(gè)新的里程碑。從此，三維動(dòng)畫(huà)Computer Generated Imagery(即CGI)越來(lái)越多的運(yùn)用到各種類(lèi)型的影片中，為創(chuàng)造完美的虛擬世界奠定了基礎(chǔ)。

2001年，由彼得?杰克遜執(zhí)導(dǎo)的影片《指環(huán)王1》隆重上映。片中的特效主要由Weta Digital工作室擔(dān)任，其中的CGI影像留給人們完美的感覺(jué)，該片中的萬(wàn)人戰(zhàn)斗場(chǎng)面給觀眾巨大的震撼力。CGI與微縮模型的結(jié)合，讓人分辨不出動(dòng)畫(huà)和真實(shí)場(chǎng)景，再一次體現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)的強(qiáng)大實(shí)力。片中運(yùn)用了一種智能化的軟件，在演繹雙方作戰(zhàn)時(shí)，每個(gè)數(shù)字形象都會(huì)自動(dòng)尋找對(duì)手，甚至還能做到打不贏就逃跑的場(chǎng)面。該片也獲得了2002年度的奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)。

三、3D特效與電影

“不怕做不到，就怕想不到”。2009年由卡梅隆導(dǎo)演的《阿凡達(dá)》上映了，這部耗時(shí)12年制作的科幻大片掀起了電影歷史上的第四次技術(shù)革命，預(yù)示著3D特效時(shí)代的來(lái)臨，也象征著真人與動(dòng)畫(huà)技術(shù)結(jié)合的再次創(chuàng)新，使電影更具魅力。這部耗資5億美元，迄今為止史上最昂貴的影片，很大部分投入都花在了技術(shù)上?？仿F(tuán)隊(duì)自主研發(fā)的3D攝影系統(tǒng)，將3D特效再次推上一個(gè)新的境界。Weta Digital工作室運(yùn)用為《阿凡達(dá)》研發(fā)并首次運(yùn)用的特效技術(shù)―“攜帶式動(dòng)作擷取設(shè)備”，用CG特技制作出了潘多拉星球的土著人―10英尺高的藍(lán)色類(lèi)人生物Na’vi族人，并與真人結(jié)合，逼真的詮釋了人類(lèi)為了自身的利益，掠奪潘多拉星球的礦產(chǎn)，與當(dāng)?shù)豊a’vi族人大戰(zhàn)的場(chǎng)景。該片創(chuàng)下了27億美元的票房神話，并獲得了當(dāng)年奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)。

2011年8月由導(dǎo)演魯伯特?瓦耶特?cái)y手Weta Digital工作室傾力打造的好萊塢又一部科幻巨制《猩球崛起》上映了。從上映至今，依然保持了如潮的好評(píng)和強(qiáng)勁的票房。Weta Digital工作室再次運(yùn)用“攜帶式動(dòng)作擷取設(shè)備”，用CG電腦動(dòng)畫(huà)制作出了一個(gè)個(gè)栩栩如生的猩猩，逼真的詮釋了一場(chǎng)人類(lèi)與猩猩的驚天動(dòng)地的大戰(zhàn)。

“攜帶式動(dòng)作擷取設(shè)備”采用了動(dòng)作捕捉技術(shù)，將演員表演時(shí)在空間所產(chǎn)生的數(shù)據(jù)，轉(zhuǎn)換成數(shù)據(jù)模型，以之為骨架，在上面填上2D或3D角色的“血肉”，最終合成銀幕上活靈活現(xiàn)的角色。通俗地講就是：真人的動(dòng)態(tài)表情、肢體語(yǔ)言經(jīng)過(guò)電腦的處理或者合成后，變成虛擬人物形象的表現(xiàn)和肢體語(yǔ)言。上述兩部影片中的Na’vi族人和猩猩的鏡頭都是通過(guò)演員的表演進(jìn)行捕捉完成的。特別是扮演猩猩的演員，他的臉上貼滿了紅外線感光點(diǎn)，頭上還頂著一個(gè)捕捉表情用的小攝像機(jī)，為的是最大限度地讓攝像機(jī)捕捉到他臉部豐富的表情變化，令電腦制作的圖像更加逼真。

導(dǎo)演魯伯特?瓦耶特認(rèn)為：《阿凡達(dá)》的CG技術(shù)非常成功，我想在《猩球崛起》里再運(yùn)用一些令觀眾耳目一新的技術(shù)。將之前《阿凡達(dá)》主要在棚內(nèi)完成外景拍攝的模式，首次放在戶(hù)外、陽(yáng)光下取景，真實(shí)的人物和真實(shí)的場(chǎng)景與CG繪制的栩栩如生的猩猩們?cè)谝黄?，令觀眾難辨真假。

電影藝術(shù)是一門(mén)綜合性藝術(shù)，除了有鮮明的主題外，還要有創(chuàng)新和領(lǐng)先的制作技術(shù)。數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)在當(dāng)今電影創(chuàng)作中發(fā)揮了越來(lái)越重要的作用，以前傳統(tǒng)電影里難以想像甚至無(wú)法實(shí)現(xiàn)的內(nèi)容，都可以通過(guò)運(yùn)用CGI等技術(shù)，讓人們的幻想變成現(xiàn)實(shí)，因?yàn)殡娪八囆g(shù)其實(shí)就是想象與真實(shí)的辨證統(tǒng)一。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉志強(qiáng).三維造型藝術(shù)[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社

2006

[2]李崴，嚴(yán)曉亞.當(dāng)幻想變成現(xiàn)實(shí)[J].電影評(píng)價(jià) 2011(6)

篇2

關(guān)鍵詞：數(shù)字時(shí)代；傳統(tǒng)攝影；數(shù)碼攝影

一　傳統(tǒng)攝影的發(fā)展，技術(shù)與藝術(shù)的成熟

在這一百多年的歷史進(jìn)程中，科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，作為攝影技術(shù)支撐的照相機(jī)、負(fù)片、正片及其輔助器材也發(fā)生了巨大的變化。與此同時(shí)攝影術(shù)本身也經(jīng)歷了幾次大的轉(zhuǎn)折和變化。拿記錄媒介來(lái)說(shuō)，從達(dá)蓋爾的銀版攝影法、到卡羅的碘化銀紙攝影法，從濕版、干板攝影法再到后來(lái)廣泛運(yùn)用的銀鹽膠片，從傳統(tǒng)膠片又發(fā)展到今天的CCD或CMOS感光器件及數(shù)字存儲(chǔ)器。照相機(jī)也從黑白到彩色，從純光學(xué)、機(jī)械結(jié)構(gòu)演變?yōu)楣鈱W(xué)、機(jī)械、電子三位一體。特別是近些年來(lái)，曾經(jīng)作為高檔攝影器材的數(shù)碼照相機(jī)經(jīng)過(guò)幾年的發(fā)展已走下神壇，進(jìn)入了尋常百姓家中。數(shù)碼攝影成為現(xiàn)代化家庭的標(biāo)志。曾有人預(yù)言，21世紀(jì)，數(shù)碼攝影將取代工藝復(fù)雜的傳統(tǒng)膠片成像攝影。但傳統(tǒng)膠片成像攝影與數(shù)碼攝影在現(xiàn)代社會(huì)中各有自己的空間，有各自的優(yōu)缺點(diǎn)，傳統(tǒng)攝影與數(shù)碼攝影在今后的很長(zhǎng)一段時(shí)間將保持共存的局面。一百多年前，攝影術(shù)產(chǎn)生，有人曾斷言，攝影將取代繪畫(huà)。經(jīng)過(guò)一百多年的事實(shí)說(shuō)明，攝影最大的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)就是能準(zhǔn)確記錄歷史事實(shí)的瞬間。傳統(tǒng)攝影經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，成為人們記錄生活、記錄歷史、表達(dá)攝影家個(gè)人情感的方式。它具有可復(fù)制性和穩(wěn)定性。一張存放數(shù)年的負(fù)片，只要影像沒(méi)有消失，復(fù)制就成為可能。而經(jīng)過(guò)顯影和定影技術(shù)后的負(fù)片和正片，具有存放數(shù)十年甚至上百年的穩(wěn)定性。傳統(tǒng)攝影的成熟性還包含攝影暗房技術(shù)的成熟。通過(guò)暗房技術(shù)，攝影家可以得到各種不同特殊效果的圖片，充分保障了它的技術(shù)性與藝術(shù)性的完美統(tǒng)一。

二　數(shù)字技術(shù)的發(fā)展與優(yōu)勢(shì)絕非偶然

數(shù)碼攝影技術(shù)的出現(xiàn)絕非偶然，它是電子技術(shù)、照相技術(shù)、通訊技術(shù)及電子計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物。數(shù)碼相機(jī)的出現(xiàn)，讓每個(gè)懂與不懂?dāng)z影的人都可以輕松地?cái)[弄相機(jī)，輕而易舉地入門(mén)。高端的數(shù)碼單反可以拍，程式化的DC可以拍；手機(jī)可以拍，攝像DV也可以拍。在每次的即拍即現(xiàn)中，甚至可以不用設(shè)置光圈、快門(mén)、焦距，一切均有器材設(shè)備自動(dòng)預(yù)設(shè)、生成、存儲(chǔ)，整個(gè)過(guò)程被稱(chēng)為“傻瓜式”操作。數(shù)碼相機(jī)在傳統(tǒng)相機(jī)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，同時(shí)解決了傳統(tǒng)相機(jī)不能解決的難題，如色溫、感光度、影像即時(shí)再現(xiàn)等。數(shù)碼攝影最大特點(diǎn)在于它的直觀性。攝影者拍攝圖片的質(zhì)量，馬上可以通過(guò)彩色液晶顯示屏直觀地看到，并及時(shí)加以處理。隨著電子技術(shù)的發(fā)展，大眾化的數(shù)碼照相機(jī)體積越來(lái)越小，重量越來(lái)越輕，更加方便家庭外出旅游攜帶，這也給數(shù)碼照相機(jī)的普及創(chuàng)造了條件。數(shù)碼攝影的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)在于成本低廉。人們可以選擇自己喜愛(ài)的圖片，通過(guò)彩色打印機(jī)印制相片。膠片攝影需要購(gòu)買(mǎi)膠卷、沖曬相片。從拍攝到看到成像效果，需要一個(gè)漫長(zhǎng)的等待過(guò)程。如果沒(méi)有扎實(shí)的基本功，就難以拍出好的照片，攝影師此時(shí)的作用舉足輕重。數(shù)碼相機(jī)可以把圖像儲(chǔ)存為電子信息，可以觀看LCD即時(shí)了解拍攝的效果。和傳統(tǒng)相機(jī)相比，數(shù)碼的確神奇無(wú)比：立拍立顯，可刪可改，加工便捷，經(jīng)濟(jì)方便。Photoshop的功能更不必說(shuō)，可根據(jù)需要在后期添加任何效果。膠片攝影時(shí)代，購(gòu)膠卷、沖洗、放大等等都需要許多的花費(fèi)，一個(gè)膠卷得數(shù)著拍，錯(cuò)失了很多歷史的影像?，F(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)使用電子文檔記錄，后期都可以在電腦上完成，攝影者一次投入后就可以海量拍攝。數(shù)碼攝影與膠片攝影還有一點(diǎn)不同，即數(shù)碼本身對(duì)光線要求不高，越是弱光，越是沒(méi)有光線，越能體現(xiàn)它的優(yōu)勢(shì)。很多年前，攝影是個(gè)技術(shù)含量很高的活，曝光、顯影都需要豐富的經(jīng)驗(yàn)。今天，現(xiàn)代科技幫助了我們，攝影的技術(shù)因素大大減少，自動(dòng)化的數(shù)碼相機(jī)完全可以讓我們拍出高水平、高質(zhì)量的照片。一些原來(lái)的膠片暗房技術(shù)高手，現(xiàn)在他們已無(wú)用武之地。多年來(lái)，攝影一直被技術(shù)與藝術(shù)的雙重標(biāo)準(zhǔn)所評(píng)估和左右，當(dāng)技術(shù)和器材的屏障被打破后，攝影的表現(xiàn)才算回歸到了攝影本身——更加注重思想性和藝術(shù)性。

三　傳統(tǒng)攝影與數(shù)碼攝影的優(yōu)缺點(diǎn)

雖然數(shù)碼時(shí)代的到來(lái)使人人擁有照相機(jī)成為可能，人人都能夠作為一個(gè)畫(huà)面的記錄者、影像的記錄者。但正如有了筆不一定能夠成為書(shū)法家或者作家一樣，有了照相機(jī)，不一定就能夠成為攝影家。無(wú)論是專(zhuān)門(mén)從事攝影工作還是業(yè)余愛(ài)好，數(shù)碼攝影技術(shù)理論的支撐體系還是沿用傳統(tǒng)攝影。分析傳統(tǒng)攝影和數(shù)碼攝影成像的原理，我們不難看出，傳統(tǒng)攝影和數(shù)碼攝影都是通過(guò)光學(xué)鏡頭感光成像，只不過(guò)傳統(tǒng)攝影是通過(guò)感光膠片記錄圖片，而數(shù)碼攝影是通過(guò)CCD傳輸數(shù)字信號(hào)存儲(chǔ)在存儲(chǔ)卡上。傳統(tǒng)攝影以其技術(shù)的成熟與輔助器材的完善廣泛被專(zhuān)門(mén)從事新聞、廣告、人物、風(fēng)景、靜物等的攝影家們所接受，并被人們普遍運(yùn)用于記錄真實(shí)歷史事件和攝影藝術(shù)創(chuàng)作。它的攝影理論、攝影技術(shù)及暗房技術(shù)都形成了一個(gè)成熟的體系。一百多年來(lái)，攝影家通過(guò)艱苦的勞動(dòng)和研究逐步完善了攝影藝術(shù)的方方面面。它的藝術(shù)性及保存的穩(wěn)定性已被廣泛地認(rèn)同。數(shù)碼攝影以其方便、快捷、直觀、成本低到大眾喜愛(ài)，并被廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代生活的各個(gè)領(lǐng)域。盡管數(shù)碼時(shí)代的攝影有許多的優(yōu)勢(shì)，但也有一些消極負(fù)面的效果在消磨著我們?nèi)祟?lèi)的文明：首先，數(shù)碼攝影在給普通人帶來(lái)視覺(jué)狂歡的同時(shí)，也帶來(lái)了照片的泛濫成災(zāi)，我們看到網(wǎng)絡(luò)上的　“視覺(jué)垃圾”比比皆是；其次是數(shù)碼攝影使影像造假、合成照片的成本投入空前減少，門(mén)檻變低，改變事實(shí)，無(wú)中生有的視覺(jué)產(chǎn)品越來(lái)越多。

然而，傳統(tǒng)攝影以其圖像的不可預(yù)見(jiàn)性也給攝影愛(ài)好者和普通家庭帶來(lái)了麻煩。人們拍攝的照片，必須經(jīng)過(guò)復(fù)雜的沖印技術(shù)才能感知圖片的效果。在此過(guò)程中，成本也相應(yīng)增加，人們不能隨心所欲地選擇自己所喜愛(ài)的質(zhì)量上乘的圖片進(jìn)行印制。數(shù)碼攝影則很大程度上解決了這些問(wèn)題。從存儲(chǔ)卡中下載的圖片可以隨心所欲地加以處理，而存儲(chǔ)卡是可以反復(fù)使用的，這就大大節(jié)約了成本。但由此也帶來(lái)了它的弊端。有人曾提出，隨著數(shù)碼攝影的產(chǎn)生，人們由圖片記錄歷史事件的時(shí)代將會(huì)被數(shù)字信號(hào)所取代，這也會(huì)造成人類(lèi)社會(huì)對(duì)傳統(tǒng)視覺(jué)需求的缺失。而且，數(shù)碼照相機(jī)的迅猛發(fā)展也就是近幾年的事，CCD技術(shù)需要更進(jìn)一步地發(fā)展和完善，電子處理系統(tǒng)及存儲(chǔ)系統(tǒng)的進(jìn)一步成熟穩(wěn)定也還需時(shí)日。此外，以照片樣式再現(xiàn)的圖像在清晰度、色彩還原性及色彩空間層次感等方面還是處于優(yōu)勢(shì)地位。也許有一天以上問(wèn)題都可以解決，但人們?cè)谑止趧?dòng)中追求藝術(shù)創(chuàng)造的過(guò)程是任何先進(jìn)技術(shù)也無(wú)法取代的。

篇3

【關(guān)鍵詞】數(shù)字電影誕生發(fā)展

一、我國(guó)數(shù)字電影的情況

中國(guó)數(shù)字化電影還處于起步時(shí)期。中國(guó)數(shù)字化電影的發(fā)展有兩大困難：經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，目前在中國(guó)發(fā)展數(shù)字電影還很難產(chǎn)生利潤(rùn)，數(shù)字化電影資金的投入非常大、設(shè)備折舊率高、工作員工的工資高等，中國(guó)數(shù)字化電影事業(yè)面臨著如何創(chuàng)業(yè)、如何吸收外來(lái)資金“注入新鮮血液”，如何實(shí)現(xiàn)商業(yè)回報(bào)進(jìn)行投入產(chǎn)出的良性循環(huán)等緊迫問(wèn)題。人才問(wèn)題，中國(guó)目前缺乏發(fā)展數(shù)字化電影的多層次人才，中國(guó)的藝術(shù)家太注重技術(shù)和藝術(shù)的分界線，缺少既懂藝術(shù)又懂技術(shù)的人才，缺少像制作總監(jiān)這樣的高級(jí)人才，而且各個(gè)數(shù)字化電影企業(yè)之間缺乏戰(zhàn)略性的合作。

二、數(shù)字電影的技術(shù)原理及制作方式

數(shù)字電影的整體技術(shù)可以劃分為四個(gè)階段。第一階段是把數(shù)字電影后期制作階段的影像信號(hào)制作成數(shù)字電影母板。第二階段是委托專(zhuān)門(mén)的數(shù)字技術(shù)服務(wù)公司對(duì)母版信號(hào)進(jìn)行數(shù)字壓縮、加密和打包，然后通過(guò)衛(wèi)星或網(wǎng)絡(luò)傳送到當(dāng)?shù)氐姆庞吃海部梢灾苯訉⒛赴嫘盘?hào)刻錄成DVD只讀光盤(pán)或錄制到磁帶等載體上，通過(guò)傳統(tǒng)的特快專(zhuān)遞等服務(wù)發(fā)送到當(dāng)?shù)赜霸?。第三階段是在當(dāng)?shù)馗饔霸夯虻貐^(qū)數(shù)字信號(hào)控制中心對(duì)數(shù)據(jù)信號(hào)進(jìn)行接收和存儲(chǔ)，獲取和發(fā)送放映授權(quán)以及解密密碼等。第四階段是通過(guò)數(shù)字放映實(shí)現(xiàn)數(shù)字信號(hào)的放映。

制作方式

它有三種制作方式：一是計(jì)算機(jī)生成；二是用高清晰數(shù)字?jǐn)z像機(jī)拍攝；三是用膠片攝影機(jī)拍攝完成后，再數(shù)字化到電腦硬盤(pán)里。從這三種拍攝方式的效果看，目前用膠片攝影機(jī)拍攝的圖像質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于另外兩種方式，因?yàn)槟z片的分辨率和色彩還原度還遠(yuǎn)不是目前數(shù)字電影所能夠趕得上的。這與成像原理不同有關(guān)，鹵化銀軟片基于自然感光成像，其顆粒的細(xì)膩程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過(guò)CCD的人工設(shè)計(jì)光電學(xué)像素，隨著電腦技術(shù)的不斷提高，高清晰數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的分辨率技術(shù)指標(biāo)會(huì)逐漸接近甚至達(dá)到膠片攝影機(jī)的水平，但在色彩還原度上，高清數(shù)字?jǐn)z像機(jī)仍舊無(wú)法達(dá)到膠片攝影機(jī)。

所以，未來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間里，最佳的院線級(jí)數(shù)字電影制作方式，仍舊是前期膠片拍攝，經(jīng)過(guò)膠片洗印轉(zhuǎn)數(shù)字信號(hào)進(jìn)行后期編輯、處理后，再轉(zhuǎn)為數(shù)字視頻技術(shù)放映。因前期的素材拍攝的畫(huà)質(zhì)已經(jīng)確定，后期轉(zhuǎn)為數(shù)字放映，由數(shù)字技術(shù)將鹵化銀的色彩和細(xì)節(jié)進(jìn)行精確定位，其放映效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)膠片放映機(jī)，避免了膠片的閃爍、模糊等等缺點(diǎn)。現(xiàn)在電影院大片的“數(shù)字版”即為上述技術(shù)的成功實(shí)踐。

另外，在光感寬容度上，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)仍舊很弱。同等條件下，膠片攝影機(jī)只需要打一盞燈甚至不需要打燈，但數(shù)字?jǐn)z影機(jī)卻需要兩盞甚至更多的燈光來(lái)彌補(bǔ)CCD的感光問(wèn)題，而在對(duì)比度上，數(shù)字技術(shù)的細(xì)節(jié)還原度則大大降低，當(dāng)被攝物體的亮部和暗部對(duì)比較強(qiáng)之時(shí)，數(shù)字技術(shù)對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉和“寬容性”就會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的問(wèn)題，這也就是我們看數(shù)字拍攝的電影之時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)畫(huà)面明暗對(duì)比較強(qiáng)之時(shí)，數(shù)字技術(shù)的電影，暗部的細(xì)節(jié)就會(huì)很少，甚至黑乎乎一片，但膠片電影卻能呈現(xiàn)出非常微妙的細(xì)節(jié)和色彩對(duì)比。

該實(shí)驗(yàn)室的負(fù)責(zé)人最后的結(jié)論是：“在現(xiàn)今條件下，我們從電影藝術(shù)的角度看，數(shù)字技術(shù)全面取代膠片技術(shù)，仍舊沒(méi)有充足的理由，我們看不到數(shù)字技術(shù)的決定性?xún)?yōu)勢(shì)。”所以，從技術(shù)的角度來(lái)看，數(shù)字技術(shù)的前景，更加接近于電視藝術(shù)，而非電影。在數(shù)字技術(shù)出來(lái)三十年的今天，世界拍攝電影的主流仍然是膠片攝影機(jī)，大概能夠說(shuō)明問(wèn)題。數(shù)字技術(shù)最大的優(yōu)勢(shì)在于成本和作品母帶的保存效果，同等條件下，賽璐珞膠片對(duì)作品的保存，只能在50年之內(nèi)，甚至30年。因?yàn)辂u化銀具有一定的揮發(fā)性，從時(shí)間上說(shuō)，硬盤(pán)的數(shù)字技術(shù)，幾乎是無(wú)損的。

三、發(fā)展校園數(shù)字電影的現(xiàn)實(shí)意義

充分發(fā)揮校園數(shù)字電影院教育的作用

第一，豐富校園文化內(nèi)涵，引領(lǐng)學(xué)生自主健康成長(zhǎng)，校園數(shù)字影院的開(kāi)通，就如同餐桌上的調(diào)味劑，使學(xué)生緊張的學(xué)習(xí)生活有張有弛，張弛有度。學(xué)生不僅欣賞到更多正版、高清的數(shù)字電影，而且激發(fā)了他們對(duì)生活的思考，對(duì)未來(lái)的美好憧憬，培養(yǎng)了他們高尚的情操和高雅的生活情趣，這些對(duì)于人生觀和價(jià)值取向正在形成的中職生來(lái)說(shuō)有著極大的現(xiàn)實(shí)意義。

第二，活動(dòng)深化教育效果，促進(jìn)學(xué)校德育法制建設(shè)，為了深化數(shù)字電影教育效果，學(xué)校依據(jù)整體工作要求，設(shè)計(jì)了各種教育活動(dòng)，如針對(duì)就業(yè)班的學(xué)生主要開(kāi)展了以愛(ài)和責(zé)任為主題的活動(dòng)，如“如何承擔(dān)責(zé)任”大討論；“假如我是……”未來(lái)暢想；“今年我十八，爸爸媽媽我想對(duì)您說(shuō)”向父母說(shuō)說(shuō)心里話等活動(dòng)，在活動(dòng)中學(xué)生更多的體味到了來(lái)自于父母的愛(ài)、來(lái)自于社會(huì)的責(zé)任，在關(guān)愛(ài)中引領(lǐng)他們肩負(fù)責(zé)任，遠(yuǎn)離暴力。針對(duì)升學(xué)班學(xué)生開(kāi)展了以勵(lì)志和放飛自我為主題的系列活動(dòng)，如開(kāi)展了“榜樣引領(lǐng)成長(zhǎng)”演講比賽、他（她）讓我感動(dòng)作文大賽、“我的快樂(lè)校園生活”DV大賽等，使他們?cè)趯?shí)踐中豐富寫(xiě)作素材，提高自信心，增強(qiáng)道德體驗(yàn)，提高綜合素質(zhì)。

一部部題材多樣的影視作品，不僅為學(xué)生的自主學(xué)習(xí)提供了大量學(xué)習(xí)素材，也為教師的教學(xué)工作提供了很多的便利條件，對(duì)于一些主題比較鮮明的影片，我們還會(huì)利用周五的時(shí)間在全體教職工中和黨員電教站中進(jìn)行播放。這些清新昂揚(yáng)的電影人物形象，不僅影響著學(xué)生也深深打動(dòng)著我們的教師，數(shù)字化電影由課外到課堂、由學(xué)生到教職工的巨大效應(yīng)使我校的教育管理工作如虎添翼，教育教學(xué)工作穩(wěn)中有升。學(xué)校也成為平谷區(qū)法制教育示范校、黨員電教播放站市級(jí)先進(jìn)單位、首都精神文明先進(jìn)單位等。

篇4

在傳統(tǒng)攝影創(chuàng)作中，客觀事物是創(chuàng)作的主體，拍攝的要點(diǎn)是以表達(dá)作者本身的審美觀和對(duì)事件或事物本身的典型瞬間為出發(fā)點(diǎn)的，所得到的畫(huà)面都是攝影家對(duì)生活中美的理解，數(shù)碼創(chuàng)作于這種傳統(tǒng)的創(chuàng)作形式有著很大的不同，這種不同主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)部分

通過(guò)攝影師大膽的構(gòu)思產(chǎn)生奇幻的創(chuàng)意畫(huà)面，在這一部分中，攝影技術(shù)往往顯得不是特別的重要，反而是數(shù)碼創(chuàng)作的功能得以極大的展現(xiàn)，只要你的頭腦里能想到的畫(huà)面，通過(guò)素材的搜集和電腦的處理加工，任何有想象力的畫(huà)面都可以被創(chuàng)作出來(lái)。在這里，只要你有想象力就足夠廠，只要你想得到，就能夠做得到。

當(dāng)然，并不是創(chuàng)作的成功與否都要?dú)w結(jié)于無(wú)所不能的數(shù)字技術(shù)，通過(guò)很多失敗的數(shù)碼圖片可以發(fā)現(xiàn)，要想得到成功的數(shù)碼圖片，必須端正運(yùn)用數(shù)碼的創(chuàng)作方法。

2數(shù)碼攝影作品審美特征的理解

優(yōu)秀的數(shù)碼攝影作品應(yīng)具備的要素:

(1)素材的來(lái)源必須是相機(jī)(可以來(lái)源于數(shù)碼相的拍攝，也可以是掃描相機(jī)拍攝的底片)。

(2)在創(chuàng)作過(guò)程中色彩的加工要準(zhǔn)確適度，不可夸張失真，色彩的運(yùn)用要和作品的主題相契合

(3)畫(huà)面的構(gòu)思要奇特，想象力要豐富，素材的選擇要合理有序內(nèi)容要合理有意境，禁止嘩眾取寵。

(4)在畫(huà)面的安排上有合理講究，主次明確清晰，畫(huà)面設(shè)計(jì)感強(qiáng)烈，在二維空間逐層展開(kāi)三維空間的創(chuàng)作，使讀者在觀看時(shí)層次清晰，畫(huà)面感強(qiáng)。

(5)創(chuàng)作畫(huà)面要做到視覺(jué)沖強(qiáng)烈，讓讀者在觀看時(shí)能夠有力抓住讀者的眼球

(6)在創(chuàng)作時(shí)對(duì)難度要有所要求，因?yàn)檐浖墓δ芊浅?qiáng)大，所以在床的難度上一定要下功夫，沒(méi)有創(chuàng)作難度是很難使人信服的。

(7)制作精細(xì)在創(chuàng)作上要做到精益求精，盡量不要使人看出制作痕跡。

(8)作品質(zhì)量高，創(chuàng)作素材要有足夠的清晰度。(這就要求素材必須是作者自己拍攝不能在網(wǎng)絡(luò)上扒取素材)。

3數(shù)碼時(shí)代下創(chuàng)意攝影手法的豐富

計(jì)算機(jī)技術(shù)和信息時(shí)展使得數(shù)碼攝影的誕生成為必然，是技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。數(shù)碼攝影一個(gè)最大的優(yōu)勢(shì)是傳統(tǒng)的暗房被電子暗房所替代，這一變革使得攝影的輸出方式發(fā)生廠極大的改變，攝影的創(chuàng)意手法的運(yùn)用越來(lái)越多樣化，使得攝影藝術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)言得到廠極大滿足，攝影藝術(shù)的創(chuàng)作手法也得到廠極大拓展。在傳統(tǒng)攝影中，攝影藝術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)言主要是以寫(xiě)實(shí)為主的，在攝影的創(chuàng)意性方面可以說(shuō)是非常少的，當(dāng)然，在傳統(tǒng)攝影中也可以借助一些暗房手段幫助作者完成創(chuàng)作，但傳統(tǒng)暗房在創(chuàng)意的表現(xiàn)力方面還是會(huì)受到很大的制約，是作者在創(chuàng)作是不能做到有的放失，攝影的記錄表達(dá)手段還是大多數(shù)攝影者所熱衷的。伴隨著數(shù)碼攝影的出現(xiàn)，傳統(tǒng)攝影這種對(duì)攝影師在創(chuàng)意方面的限制和制約逐漸得到改觀，使得攝影師在攝影創(chuàng)意手法的運(yùn)用越來(lái)越多樣化。

4數(shù)碼時(shí)代攝影藝術(shù)與其他藝術(shù)媒介的新聯(lián)姻

后現(xiàn)代文化繁榮發(fā)展時(shí)期正是數(shù)碼時(shí)代產(chǎn)生的時(shí)期，與其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)一樣，作為新興攝影流派的后現(xiàn)代攝影同樣表現(xiàn)的精彩紛呈。在表現(xiàn)手段上風(fēng)格多變，在創(chuàng)作手法上也突破廠單一的局限，并與其他媒介相聯(lián)姻，藝術(shù)家張揚(yáng)個(gè)性、表達(dá)個(gè)人內(nèi)心情感和大眾傳播所需要的影像逐漸代替廠攝影傳統(tǒng)的社會(huì)記錄性影像。特別是隨著近年來(lái)數(shù)碼攝影技術(shù)的發(fā)展與普及，數(shù)碼照相機(jī)自動(dòng)化程度的提高，這就使很多藝術(shù)家都可以在相當(dāng)短的時(shí)間內(nèi)熟練掌握攝影這一表現(xiàn)形式，尤其記錄屬性本身就是攝影的基本屬性，很多藝術(shù)家順理成章的就把作為創(chuàng)作和表情達(dá)意的一種非常重要的手法。和在繪畫(huà)中使用的畫(huà)筆、顏料一樣，攝影成為廠表情達(dá)意的一種重要的創(chuàng)作I.具。其實(shí)，記錄屬性?xún)H僅是攝影最基本的屬性，表現(xiàn)性才能更加凸顯的藝術(shù)屬性。攝影的發(fā)展初期，攝影圖片僅僅是被當(dāng)作一種記錄媒介，此后很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)攝影藝術(shù)家們?cè)噲D使攝影由記錄提升為創(chuàng)作。

所謂觀念攝影強(qiáng)調(diào)的是作者觀念意識(shí)的傳達(dá)，可以利用其他多種藝術(shù)形式創(chuàng)造特殊藝術(shù)效果，這就使攝影以其他藝術(shù)形式產(chǎn)生新的聯(lián)結(jié)。許多后現(xiàn)代攝影家，不再注重到現(xiàn)實(shí)世界中尋找素材，而是尋求與其他藝術(shù)形式的新的聯(lián)結(jié)。他們把其他藝術(shù)形式中的元素與自己的想法相結(jié)合，然后利用攝影的表現(xiàn)手段表現(xiàn)出來(lái)，繼而創(chuàng)造出觀念攝影的作品。例如，美國(guó)女?dāng)z影家巴巴拉卡絲丁，她喜歡將各種道具(包括鏡子、各種兒何體)堆砌成各種精致繁雜的微型模型，然后用攝影的形式將拍攝下來(lái)，用這種形式展現(xiàn)一個(gè)新的世界。顧錚先生曾在《國(guó)外后現(xiàn)代攝影》中這樣說(shuō)，看到她的作品，能使人想起20年代包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的攝影課程中的作品。桑迪斯各格蘭德是一位美國(guó)攝影家，他創(chuàng)作的《巴黎的貓》，就是將攝影與行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)、雕塑藝術(shù)融為一體的產(chǎn)物。他將貓的雕塑按照自己的構(gòu)思放置于特定的空間，讓他們和人類(lèi)的生存空間產(chǎn)生某些聯(lián)系，最終他的觀念通過(guò)照片這種形式得到廠很好的表現(xiàn)和傳達(dá)。

篇5

由于當(dāng)今人們生活節(jié)奏加快,觀看方式的改變和聯(lián)想思維的增強(qiáng),使得電影的視覺(jué)性和表現(xiàn)性這兩個(gè)元素已被大大強(qiáng)化。奧斯卡獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演羅曼?波蘭斯基就說(shuō):“在電視的巨大影響下 ,電影的語(yǔ)言發(fā)生了變化。今天的觀眾要求銀幕上所呈現(xiàn)的要盡量簡(jiǎn)短一些 ,迅速一些?！彪娪罢Z(yǔ)言的這種變化主要表現(xiàn)在電影剪輯方面,在鏡頭長(zhǎng)度、運(yùn)用長(zhǎng)焦或色彩處理上,它們都具有了不同于經(jīng)典電影的特點(diǎn)。世界著名電影學(xué)者大衛(wèi)?鮑德威爾教授把這些新的變化歸結(jié)為“強(qiáng)化鏡頭處理”,他認(rèn)為這正是當(dāng)今美國(guó)通俗電影的“主導(dǎo)風(fēng)格”。那么這種在剪輯上的新變化又是怎樣形成的呢?

一、電影本身發(fā)展給剪輯帶來(lái)的變化及原因

隨著電影技術(shù)的不斷發(fā)展,后期制作在電影的整個(gè)創(chuàng)作中越來(lái)越凸顯出其重要地位,但不論后期制作技術(shù)發(fā)展得如何超乎想象,剪輯始終是結(jié)構(gòu)電影最基本的語(yǔ)法,它作為以電影來(lái)表現(xiàn)我們周?chē)镔|(zhì)世界的一種方法,最根本的心理依據(jù)是把行為對(duì)象的精神過(guò)程重現(xiàn)出來(lái)。觀眾在面對(duì)這個(gè)精神過(guò)程的展示時(shí),注意力便被誘發(fā)事件動(dòng)作環(huán)境中的這一點(diǎn)和那一點(diǎn)所吸引,于是視覺(jué)形象就一個(gè)接一個(gè)地出現(xiàn)在銀幕上,其所呈現(xiàn)的就是鏡頭的不斷變換,只有電影運(yùn)用剪輯的手段將鏡頭組接起來(lái)再現(xiàn)出真實(shí)的動(dòng)作,才能讓觀眾在銀幕上看到栩栩如生的景象。

一部完整的電影需要由許多場(chǎng)景和段落來(lái)組成,相對(duì)靜止的場(chǎng)景,動(dòng)作段落的剪輯對(duì)剪輯者來(lái)說(shuō)具有更大的機(jī)動(dòng)性和創(chuàng)造性。比如在對(duì)話場(chǎng)景中,人物在開(kāi)始拍攝時(shí)就固定下來(lái)了,剪輯人員只能在交錯(cuò)的鏡頭中進(jìn)行選擇,并將鏡頭定時(shí)剪輯,這種語(yǔ)言上的限制,使得剪輯只能在微小的細(xì)節(jié)上做出解說(shuō)。但在動(dòng)作段落中,畫(huà)面的作用是用來(lái)解說(shuō)故事的,剪輯者可以按自己認(rèn)為最有效的方式任意對(duì)鏡頭進(jìn)行排列組接。因此,在與導(dǎo)演充分溝通的前提下,剪輯者對(duì)創(chuàng)作負(fù)主要責(zé)任,因?yàn)橹挥性诩糨嫷倪^(guò)程中,鏡頭才能得到它的真正意義。

在剪輯改變電影的同時(shí),電影也在改變著剪輯,不僅僅是技術(shù)手段的改變,藝術(shù)層面上也在發(fā)生著一些不易察覺(jué)的變化。在胡戈的各部影片,如《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》之中,體現(xiàn)出電影快餐化發(fā)展趨勢(shì)下剪輯藝術(shù)趨向草根文化的一種思潮,這究竟是一種進(jìn)步,抑或是一段曲折,還要在今后的發(fā)展中繼續(xù)的觀察探討下去。

二、從辯證角度看剪輯藝術(shù)對(duì)電影的影響

美國(guó)電影理論家斯坦利梭羅門(mén)在《電影的觀念》一書(shū)中更是明確的指出:“電影形式的基本要素是各種不同類(lèi)型的境以及通過(guò)剪輯把這些鏡頭組接在一起”。剪輯創(chuàng)作在電影生產(chǎn)過(guò)程中的地位可見(jiàn)一斑。有人把剪輯只當(dāng)一種技術(shù)手段的處置,這是一種完全錯(cuò)誤的觀念。剪輯創(chuàng)作是一種思維,也是獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作。面對(duì)拍攝好的鏡頭素材,如何重新取舍修整連接組合,這給剪輯師提供藝術(shù)思維的大想象空間。同時(shí)也在考驗(yàn)他們的審美品格與品味。 蘇聯(lián)著名導(dǎo)演岡察洛夫斯基這樣形容剪輯創(chuàng)作:“ 當(dāng)這些分散在各個(gè)鏡頭中的力匯入統(tǒng)一的軌道時(shí),就會(huì)激起沖天的波浪 這是藝術(shù)家的內(nèi)心激情的凝聚。這就像散亂的彩色碎片,它們?cè)谒蚕⒅g會(huì)通過(guò)萬(wàn)花筒的鏡子匯集成斑斕的圖案。” 毋庸置疑,剪輯創(chuàng)作是影視劇過(guò)程中整體藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)的最后一道關(guān)。忽視它,輕者降低品位,重者前功盡棄。

多年來(lái),剪輯的藝術(shù)技術(shù)無(wú)時(shí)無(wú)刻不在隨著科技的進(jìn)步和電影本身的發(fā)展下得到不斷的改進(jìn)。同時(shí),任何事物的影響都是雙向的。在剪輯的不斷變化中,電影也在悄無(wú)聲息的改變。在剪輯的創(chuàng)造性面前,電影似乎已經(jīng)成為剪輯師們的,網(wǎng)絡(luò)電影更是如此,在嘩眾取寵和經(jīng)典再現(xiàn)之間徘徊的改變電影,都已經(jīng)成為一種新興的文化形式而出現(xiàn)在人們的眼球里。由此可見(jiàn),剪輯本身的技術(shù)以及思想的變化,帶給電影藝術(shù)文化的改變不可謂不大,二者相互影響相互促進(jìn),才造就了現(xiàn)代電影百花齊放,諸家爭(zhēng)鳴的態(tài)勢(shì)。

三、文化意識(shí)形態(tài)對(duì)于剪輯藝術(shù)變化的要求

在全球化的今天,后現(xiàn)代性或后現(xiàn)代主義成為世界文化表現(xiàn)出的共同特性,當(dāng)下后現(xiàn)代性文化語(yǔ)境促生了后現(xiàn)代主義電影的不斷推出。

在德國(guó),1999年青年才俊導(dǎo)演湯?蒂克的《羅拉快跑》是一部成功的后現(xiàn)代主義電影,影片在結(jié)構(gòu)上為故事設(shè)置了三個(gè)結(jié)局,體現(xiàn)了導(dǎo)演打破傳統(tǒng)敘事規(guī)則的努力;在影音風(fēng)格上上,快切、動(dòng)畫(huà)、搖滾樂(lè)、動(dòng)感人物、大塊色調(diào)對(duì)比等匯成大雜燴,充分表現(xiàn)出剪貼拼湊的特征。在這部電影中,所有的命運(yùn)都是靠偶然性表現(xiàn)出來(lái)的,三種不同結(jié)局,表現(xiàn)了生命的偶然性與命運(yùn)的不可期性。法國(guó)的阿倫?雷乃,西班牙著名導(dǎo)演阿莫多瓦,日本北野武,伊朗的阿巴斯把關(guān)注點(diǎn)放在平凡人的日常生活上,以后現(xiàn)代的風(fēng)格展現(xiàn)普通人的本真生活狀態(tài),這些都是后現(xiàn)代主義電影大師。

《瘋狂的石頭》是我國(guó)近年來(lái)比較成功的一部影片,無(wú)論是票房還是藝術(shù)成就,這部影片可以說(shuō)是后現(xiàn)代因素全面運(yùn)用的典范:蒙太奇剪貼、長(zhǎng)鏡頭、動(dòng)畫(huà)效果、快切鏡頭、MTV語(yǔ)言 , 戲仿、剪貼、擬象、拼湊、反諷、調(diào)侃等標(biāo)準(zhǔn)后現(xiàn)代表述方式被嫻熟反復(fù)地使用,構(gòu)成極富后現(xiàn)代色彩的的詭譎變幻的視覺(jué)效果。

后現(xiàn)代的文化意識(shí)形態(tài)促進(jìn)了后現(xiàn)代主義電影的出現(xiàn)和發(fā)展,同時(shí)在剪輯的原則上也做出了接近顛覆性的變革。后現(xiàn)代的因素要求的蒙太奇的節(jié)奏變化需要更加的緊張快捷,剪貼的風(fēng)格也發(fā)生了很大改變,鏡頭的切換上改變更是明顯。文化形態(tài)改變電影,電影改變剪輯,剪輯體現(xiàn)文化的同時(shí)也在影響著文化。

四、剪輯藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀總結(jié)

篇6

關(guān)鍵詞 應(yīng)用意識(shí) 思維能力 數(shù)學(xué)能力

數(shù)學(xué)能夠解決實(shí)際問(wèn)題是指能夠解決帶有實(shí)際意義的和相關(guān)學(xué)科中的數(shù)學(xué)問(wèn)題，以及解決生產(chǎn)和日常生活中的實(shí)際問(wèn)題；能夠使用數(shù)學(xué)語(yǔ)言表達(dá)問(wèn)題，展開(kāi)交流，形成用數(shù)學(xué)的意識(shí)。數(shù)學(xué)教學(xué)和數(shù)學(xué)應(yīng)用有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，不僅是數(shù)學(xué)本身發(fā)展的需要，也是數(shù)學(xué)教學(xué)目標(biāo)的要求，同時(shí)也是提高學(xué)生數(shù)學(xué)素質(zhì)的必經(jīng)之路。數(shù)學(xué)來(lái)源于生活，也應(yīng)回歸到生活中去，這就是要培養(yǎng)學(xué)生的數(shù)學(xué)應(yīng)用意識(shí)。因此，我們有必要培養(yǎng)學(xué)生的數(shù)學(xué)意識(shí)。

一、提高教師自身的數(shù)學(xué)應(yīng)用意識(shí)

每一門(mén)學(xué)科有具有自己的語(yǔ)言特點(diǎn)，在數(shù)學(xué)知識(shí)的應(yīng)用方面，新課程增加了大量的實(shí)際應(yīng)用材料，要靠教師在教學(xué)過(guò)程中結(jié)合學(xué)生實(shí)際和具體的教學(xué)內(nèi)容加以發(fā)揮，引導(dǎo)學(xué)生明白數(shù)學(xué)是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，又應(yīng)用于現(xiàn)實(shí)的道理，并盡可能地暴露數(shù)學(xué)是怎樣從實(shí)際背景材料中抽象出來(lái)的，又怎樣應(yīng)用于解決實(shí)際問(wèn)題的全過(guò)程。因此，要培養(yǎng)學(xué)生的數(shù)學(xué)應(yīng)用意識(shí)，教師必須要有較強(qiáng)的數(shù)學(xué)應(yīng)用意識(shí)和應(yīng)用能力。

例如，函數(shù)是一個(gè)非常抽象的概念，學(xué)生聽(tīng)了以后幾乎云里霧里。但有一位教師在講“函數(shù)”這一課時(shí)，從每個(gè)人的名字出發(fā)，讓每個(gè)人的名字與本人之間建立一種對(duì)應(yīng)關(guān)系，引入了“函數(shù)”這個(gè)概念，一下子把這個(gè)抽象的問(wèn)題轉(zhuǎn)化成了學(xué)生身邊的事，既親切又很容易理解，效果極佳。

二、創(chuàng)設(shè)問(wèn)題情境，培養(yǎng)學(xué)生的數(shù)學(xué)應(yīng)用意識(shí)，樹(shù)立正確的數(shù)學(xué)觀

教師通過(guò)創(chuàng)設(shè)具有濃厚生活氣息、貼近學(xué)生認(rèn)知水平的問(wèn)題情景，讓學(xué)生親自檢驗(yàn)來(lái)自生活情景中的問(wèn)題，一方面可以激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，產(chǎn)生內(nèi)動(dòng)力，激活學(xué)習(xí)狀態(tài)；另一方面可以溝通生活與數(shù)學(xué)學(xué)習(xí)、具體問(wèn)題與抽象概念之間的聯(lián)系。

教師培養(yǎng)學(xué)生的數(shù)學(xué)應(yīng)用意識(shí)，是一個(gè)長(zhǎng)期訓(xùn)練的過(guò)程，要堅(jiān)持不懈。只有這樣，學(xué)生的應(yīng)用數(shù)學(xué)意識(shí)才會(huì)不斷增強(qiáng)。在目前強(qiáng)調(diào)數(shù)學(xué)的廣泛應(yīng)用有著重要的現(xiàn)實(shí)意義中，中學(xué)數(shù)學(xué)教育是數(shù)學(xué)教育過(guò)程中的重要一環(huán)，應(yīng)注重培養(yǎng)學(xué)生的應(yīng)用意識(shí)，使學(xué)生對(duì)數(shù)學(xué)有一個(gè)比較完整的了解，樹(shù)立正確的數(shù)學(xué)觀。例如：（概率的問(wèn)題）隨機(jī)擲一枚均勻的硬幣兩次，至少有一次正面朝上的慨率是多少。

解：列表

■

所以至少有一次正面朝上的概率為3／4。

三、聯(lián)系實(shí)際、學(xué)以致用，將數(shù)學(xué)回歸生活

中學(xué)教育階段，學(xué)生所學(xué)的知識(shí)大都是源于實(shí)際生活，當(dāng)然包括學(xué)生的實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)。

我們教師在教學(xué)中要有意識(shí)地將生活材料數(shù)學(xué)化，數(shù)學(xué)教學(xué)生活化，引導(dǎo)學(xué)生親歷知識(shí)的形成與應(yīng)用的過(guò)程，使學(xué)生在理解數(shù)學(xué)的同時(shí)，在思維能力、情感態(tài)度與價(jià)值觀等多方面得到進(jìn)步和發(fā)展。

比如列舉在聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活中的例題：奶茶店賣(mài)奶茶，每天最少能賣(mài)100杯，每杯奶茶的進(jìn)貨價(jià)為3元，銷(xiāo)售價(jià)為5元。若當(dāng)天不能售完，剩下的以每杯1.5元的價(jià)格處理。請(qǐng)你決策一下每天進(jìn)多少杯奶茶為宜？這個(gè)事例告訴我們，如果有人將來(lái)走入社會(huì)以后，在做生意的過(guò)程中，遇到這種情況怎么辦？為什么有的人做生意賺了錢(qián)，有的人卻虧了本？當(dāng)然，這可能還有其它因素的影響。由此可見(jiàn)，數(shù)學(xué)知識(shí)的重要性，進(jìn)一步調(diào)動(dòng)了大家的求知欲。并且，很自然地把現(xiàn)實(shí)生活與數(shù)學(xué)知識(shí)聯(lián)系起來(lái)了。從另一個(gè)方面，學(xué)生的數(shù)學(xué)應(yīng)用意識(shí)又得到了進(jìn)一步的加強(qiáng)。我們還應(yīng)該在數(shù)學(xué)教學(xué)和課外活動(dòng)中鼓勵(lì)和支持學(xué)生“面對(duì)實(shí)際問(wèn)題時(shí)，能主動(dòng)嘗試著從數(shù)學(xué)的角度運(yùn)用所學(xué)知識(shí)和方法尋求解決問(wèn)題的策略”。

例如，教育貸款、購(gòu)房貸款、放射性物質(zhì)的衰變、人口增長(zhǎng)等實(shí)際問(wèn)題有助于學(xué)生理解和掌握等差數(shù)列和等比數(shù)列這兩種數(shù)列模型，培養(yǎng)學(xué)生從實(shí)際問(wèn)題中抽象出數(shù)列模型的能力。

像這樣的例子是很多的，老師們能根據(jù)本地區(qū)的實(shí)際情況了現(xiàn)更多生動(dòng)活潑的、為學(xué)生喜聞樂(lè)見(jiàn)的、具有吸引力的課例、案例、事例。我們可以把這看作是一種以問(wèn)題這載體的，通過(guò)學(xué)生自主解決問(wèn)題的過(guò)程進(jìn)行學(xué)習(xí)的研究性學(xué)習(xí)活動(dòng)，也可以把它納入到綜合性實(shí)踐學(xué)習(xí)課程中或研究性學(xué)習(xí)課程中去。

篇7

用“以生為本”的教育觀念來(lái)指導(dǎo)課堂教學(xué)，使學(xué)生的學(xué)習(xí)主動(dòng)性、創(chuàng)造性和生命能力得到全面地發(fā)展，是當(dāng)前教育改革的新動(dòng)向。優(yōu)化課堂教學(xué)，在課堂中創(chuàng)設(shè)生活情境、巧用生活經(jīng)驗(yàn)，將教學(xué)與學(xué)生的生活環(huán)境和經(jīng)驗(yàn)背景聯(lián)系起來(lái)，使學(xué)生認(rèn)識(shí)到現(xiàn)實(shí)生活中蘊(yùn)涵著大量與數(shù)學(xué)有關(guān)的問(wèn)題，并且這些問(wèn)題可以抽象成數(shù)學(xué)問(wèn)題，用數(shù)學(xué)的方法予以解決，從而逐步形成“善于從數(shù)學(xué)的角度去思考”的習(xí)慣，培養(yǎng)數(shù)學(xué)應(yīng)用意識(shí)。

對(duì)于學(xué)生來(lái)說(shuō)，生活中積累起來(lái)的經(jīng)驗(yàn)和常識(shí)是他們獲取數(shù)學(xué)新知識(shí)的重要基礎(chǔ)。所以，教師要利用這個(gè)特點(diǎn)，在傳授數(shù)學(xué)知識(shí)之前精心設(shè)計(jì)好問(wèn)題情境，讓學(xué)生在問(wèn)題情境中感受“數(shù)學(xué)來(lái)源于生活”，真正體會(huì)到“數(shù)學(xué)有用”，并“用好數(shù)學(xué)”。

一、創(chuàng)設(shè)有趣的問(wèn)題情境，激發(fā)探索生活數(shù)學(xué)的興趣

數(shù)學(xué)是一門(mén)思維型學(xué)科，枯燥而單調(diào)，學(xué)生大多提不起興趣。但是，只要學(xué)生對(duì)它產(chǎn)生興趣，就會(huì)奮不顧身地投進(jìn)其中，在探索中盡情享受樂(lè)趣。例如，在教學(xué)二年級(jí)“可能性”時(shí)，我就設(shè)計(jì)了“猜球、摸球”的游戲。課前準(zhǔn)備三個(gè)不透明的口袋，放上不同顏色、不同數(shù)量的球，課上讓學(xué)生先猜一猜：從這些口袋中任意摸一個(gè)球，會(huì)是什么顏色的？再讓學(xué)生去摸一摸驗(yàn)證一下猜得對(duì)不對(duì)。這樣的游戲?qū)W生很感興趣。經(jīng)過(guò)多次猜球摸球后學(xué)生發(fā)現(xiàn)：有時(shí)摸的結(jié)果和猜的一樣，有時(shí)不一樣；有時(shí)摸出的結(jié)果中總是沒(méi)有某一種顏色。面對(duì)這些情況學(xué)生產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇心，處于一種“心欲求而未得，口欲言而不能”的狀態(tài)。于是我趁熱打鐵，引導(dǎo)學(xué)生在小組內(nèi)展開(kāi)討論。在興趣的帶動(dòng)下學(xué)生的探索欲明顯增強(qiáng)，學(xué)習(xí)的積極性和主動(dòng)性大增。

二、創(chuàng)設(shè)探究性問(wèn)題情境，促進(jìn)應(yīng)用意識(shí)的積極內(nèi)化

任何素質(zhì)只有通過(guò)主體的參與，方能內(nèi)化為自身素質(zhì)。所以每一位教師都必須對(duì)學(xué)生授之以漁，使學(xué)生學(xué)會(huì)探索，學(xué)會(huì)創(chuàng)新，讓學(xué)生在品嘗探索成功喜悅的同時(shí)，內(nèi)化自身的能力。創(chuàng)設(shè)具有探索性的問(wèn)題情境能激發(fā)學(xué)生積極參與到學(xué)習(xí)中來(lái)，體會(huì)數(shù)學(xué)知識(shí)在生產(chǎn)生活中的應(yīng)用。因此教師課前要精心設(shè)計(jì)、準(zhǔn)備好供學(xué)生自主探究的教具和學(xué)具，學(xué)生有了研究的問(wèn)題和研究的材料，就會(huì)應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)去主動(dòng)探索。探究時(shí)，要調(diào)動(dòng)學(xué)生的多種感官，通過(guò)看一看、說(shuō)一說(shuō)、聽(tīng)一聽(tīng)、做一做、想一想發(fā)現(xiàn)知識(shí)，為知識(shí)更快更好地內(nèi)化創(chuàng)造條件。例如，教學(xué)四年級(jí)“認(rèn)識(shí)三角形和平行四邊形”時(shí)，我課前做了一個(gè)三角形的紙凳子和一個(gè)平行四邊形的紙凳子，課上讓學(xué)生用手掌用力下壓（代替人坐一坐）、用力左右晃晃（代替人搖一搖）這兩種凳子，看有什么情況發(fā)生。結(jié)果平行四邊形的凳子一壓就變了形，三角形的凳子沒(méi)什么變化。學(xué)生通過(guò)動(dòng)手操作得出：三角形具有穩(wěn)定性，而平行四邊形具有易變性。我又趁熱打鐵問(wèn)道：如何改，平行四邊形凳子就不易變形了？結(jié)果學(xué)生創(chuàng)造性地想出了7、8種方案來(lái)，但萬(wàn)變不離其宗，都是將平行四邊形加固成三角形。交流中還發(fā)現(xiàn)，加固后分成的三角形個(gè)數(shù)越多，紙凳子就越牢固。這正是主動(dòng)應(yīng)用數(shù)學(xué)知識(shí)解決問(wèn)題的表現(xiàn)。這樣的探究活動(dòng)，學(xué)生的思維得到發(fā)展，數(shù)學(xué)知識(shí)得到應(yīng)用，學(xué)生的應(yīng)用意識(shí)得到進(jìn)一步強(qiáng)化。

三、創(chuàng)設(shè)生活化問(wèn)題情境，提供應(yīng)用數(shù)學(xué)知識(shí)解決實(shí)際問(wèn)題的機(jī)會(huì)

世間萬(wàn)物千姿百態(tài)，我們很難直接看出它們的數(shù)學(xué)表現(xiàn)。創(chuàng)設(shè)蘊(yùn)含數(shù)學(xué)知識(shí)的生活情境，學(xué)生才有可能從數(shù)學(xué)的角度去觀察、分析與數(shù)學(xué)有關(guān)的因素，主動(dòng)運(yùn)用數(shù)學(xué)的知識(shí)和方法解決問(wèn)題。

如教學(xué)“圓的認(rèn)識(shí)”時(shí)，我首先出示一張公路上常見(jiàn)的下水道蓋子的圖片，讓學(xué)生觀察后，提出一個(gè)看似簡(jiǎn)單卻蘊(yùn)含數(shù)學(xué)味的問(wèn)題：“下水道的蓋子為什么做成圓形的？”學(xué)生搶答：“圓形好看，美觀?！薄皥A形的可以滾動(dòng)，運(yùn)起來(lái)省力?！薄罢?qǐng)看，我這兒還有另外一種下水道的蓋子，它是長(zhǎng)方形的，這個(gè)蓋子能掉下去嗎？”“能，只要豎起來(lái)，寬朝下就會(huì)掉下去，長(zhǎng)比寬大呀。”“那正方形的呢？”“正方形的掉不進(jìn)去，因?yàn)檎叫蚊織l邊的長(zhǎng)度相等?！薄安粚?duì)，雖然它每條邊相等，可是斜過(guò)來(lái)就可以放進(jìn)去了?！薄皥A形的蓋子會(huì)掉下去嗎？”“不會(huì)，無(wú)論怎么放，都不會(huì)掉下去?！薄安还茉趺捶牛褪堑舨贿M(jìn)去。這說(shuō)明了什么？圓形的蓋子究竟為什么掉不進(jìn)去，大家能從數(shù)學(xué)的角度來(lái)具體分析其中的原因嗎？”課堂立刻熱鬧起來(lái)，學(xué)生們議論紛紛，最后一致得出結(jié)論：“在長(zhǎng)方形中最長(zhǎng)的線段是對(duì)角線，四條邊都比對(duì)角線短，因?yàn)閷?duì)角線與相鄰的兩條邊組成了一個(gè)直角三角形，直角邊的長(zhǎng)度小于斜邊，只要將它豎起來(lái)，沿著對(duì)角線的位置就能放進(jìn)去了。而圓形的蓋子，無(wú)論怎么擺都一樣的，因?yàn)橹睆较嗟?，所以無(wú)法掉下去?！睆倪@一討論中，學(xué)生不但回顧了長(zhǎng)方形、三角形的知識(shí)，還感受到了圓形的特征，為接下來(lái)的學(xué)習(xí)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

篇8

關(guān)鍵詞：機(jī)電一體化技術(shù) 微細(xì)加工技術(shù) 智能化 應(yīng)用領(lǐng)域

知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代最突出的特點(diǎn)在于知識(shí)和信息的傳播不同于以往的制造和技術(shù)的傳播，在機(jī)械工程領(lǐng)域，由于微電子技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)的迅速發(fā)展及其向機(jī)械工業(yè)的滲透所形成的機(jī)電一體化，使機(jī)械工業(yè)的技術(shù)結(jié)構(gòu)、產(chǎn)品機(jī)構(gòu)、功能與構(gòu)成、生產(chǎn)方式及管理體系發(fā)生了巨大變化，使工業(yè)生產(chǎn)由“機(jī)械電氣化”邁入了“機(jī)電一體化”為特征的發(fā)展階段。

機(jī)電一體化又稱(chēng)機(jī)械電子學(xué)，英語(yǔ)稱(chēng)為Mechatronics，它是由英文機(jī)械學(xué)Mechanics的前半部分與電子學(xué)Electronics的后半部分組合而成。

一、我國(guó)機(jī)電一體化的現(xiàn)狀

全球范圍內(nèi)機(jī)電一體化的發(fā)展通?？梢苑譃槿齻€(gè)階段。第一階段為20世紀(jì)60年代以前，因?yàn)楫?dāng)時(shí)電子技術(shù)的發(fā)展尚未達(dá)到一定水平，機(jī)械技術(shù)與電子技術(shù)的結(jié)合還不可能廣泛和深入發(fā)展；第二階段為20世紀(jì)70~80年代。第三階段為20世紀(jì)90年代后期，開(kāi)始了機(jī)電一體化技術(shù)向智能化方向邁進(jìn)的新階段，機(jī)電一體化呈現(xiàn)深入發(fā)展時(shí)期。一方面，光學(xué)、通信技術(shù)等進(jìn)入了機(jī)電一體化，微細(xì)加工技術(shù)也在機(jī)電一體化中嶄露頭腳，出現(xiàn)了光機(jī)電一體化和微機(jī)電一體化等新分支；另一方面對(duì)機(jī)電一體化系統(tǒng)的建模設(shè)計(jì)、分析和集成方法，機(jī)電一體化的學(xué)科體系和發(fā)展趨勢(shì)都進(jìn)行了深入研究。同時(shí)，由于人工智能技術(shù)、神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)及光纖技術(shù)等領(lǐng)域取得的巨大進(jìn)步，為機(jī)電一體化技術(shù)開(kāi)辟了發(fā)展的廣闊天地。

我國(guó)是從20世紀(jì)80年代初才開(kāi)始在這方面研究和應(yīng)用。國(guó)務(wù)院成立了機(jī)電一體化領(lǐng)導(dǎo)小組并將該技術(shù)列入“863計(jì)劃”。許多大專(zhuān)院校、研究機(jī)構(gòu)及一些大中型企業(yè)對(duì)這一技術(shù)的發(fā)展及應(yīng)用做了大量的工作，取得了一定成果，但與日本等先進(jìn)國(guó)家相比仍有相當(dāng)差距。

二、機(jī)電一體化的核心技術(shù)

機(jī)電一體化包括：軟件和硬件兩方面技術(shù)。硬件是由機(jī)械本體、傳感器、信息處理單元和驅(qū)動(dòng)單元等部分組成。因此，為加速推進(jìn)機(jī)電一體化的發(fā)展，必須掌握機(jī)械本體技術(shù)；傳感技術(shù)；信息處理技術(shù)；驅(qū)動(dòng)技術(shù)；接口技術(shù)；軟件技術(shù)。

三、機(jī)電一體化技術(shù)的主要應(yīng)用領(lǐng)域

（一）數(shù)控機(jī)床

數(shù)控機(jī)床及相應(yīng)的數(shù)控技術(shù)經(jīng)過(guò)40年的發(fā)展，在結(jié)構(gòu)、功能、操作和控制精度上都有迅速提高，具體表現(xiàn)在：

1、總線式、模塊化、緊湊型的結(jié)構(gòu)，即采用多CPU、多主總線的體系結(jié)構(gòu)。

2、開(kāi)放性設(shè)計(jì)，即硬件體系結(jié)構(gòu)和功能模塊具有層次性、兼容性、符合接口標(biāo)準(zhǔn)，能最大限度地提高用戶(hù)的使用效益。

3、WOP技術(shù)和智能化。系統(tǒng)能提供面向車(chē)間的編程技術(shù)和實(shí)現(xiàn)二、三維加工過(guò)程的動(dòng)態(tài)仿真，并引入在線診斷、模糊控制等智能機(jī)制。

4、大容量存儲(chǔ)器的應(yīng)用和軟件的模塊化設(shè)計(jì)，不僅豐富了數(shù)控功能，同時(shí)也加強(qiáng)了CNC系統(tǒng)的控制功能。

5、能實(shí)現(xiàn)多過(guò)程、多通道控制，即具有一臺(tái)機(jī)床同時(shí)完成多個(gè)獨(dú)立加工任務(wù)或控制多臺(tái)和多種機(jī)床的能力，并將刀具破損檢測(cè)、物料搬運(yùn)、機(jī)械手等控制都集成到系統(tǒng)中去。

6、系統(tǒng)的多級(jí)網(wǎng)絡(luò)功能，加強(qiáng)了系統(tǒng)組合及構(gòu)成復(fù)雜加工系統(tǒng)的能力。

7、以單板、單片機(jī)作為控制機(jī)，加上專(zhuān)用芯片及模板組成結(jié)構(gòu)緊湊的數(shù)控裝置。

（二）計(jì)算機(jī)集成制造系統(tǒng)（CIMS）

CIMS的實(shí)現(xiàn)不是現(xiàn)有各分散系統(tǒng)的簡(jiǎn)單組合，而是全局動(dòng)態(tài)最優(yōu)綜合。它打破原有部門(mén)之間的界線，以制造為基干來(lái)控制“物流”和“信息流”，實(shí)現(xiàn)從經(jīng)營(yíng)決策、產(chǎn)品開(kāi)發(fā)、生產(chǎn)準(zhǔn)備、生產(chǎn)實(shí)驗(yàn)到生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)管理的有機(jī)結(jié)合。企業(yè)集成度的提高可以使各種生產(chǎn)要素之間的配置得到更好的優(yōu)化，各種生產(chǎn)要素的潛力可以得到更大的發(fā)揮。

（三）柔性制造系統(tǒng)（FMS）

柔性制造系統(tǒng)是計(jì)算機(jī)化的制造系統(tǒng)，主要由計(jì)算機(jī)、數(shù)控機(jī)床、機(jī)器人、料盤(pán)、自動(dòng)搬運(yùn)小車(chē)和自動(dòng)化倉(cāng)庫(kù)等組成。它可以隨機(jī)地、實(shí)時(shí)地、按量地按照裝配部門(mén)的要求，生產(chǎn)其能力范圍內(nèi)的任何工件，特別適于多品種、中小批量、設(shè)計(jì)更改頻繁的離散零件的批量生產(chǎn)。

（四）工業(yè)機(jī)器人

第1代機(jī)器人亦稱(chēng)示教再現(xiàn)機(jī)器人，它們只能根據(jù)示教進(jìn)行重復(fù)運(yùn)動(dòng)，對(duì)工作環(huán)境和作業(yè)對(duì)象的變化缺乏適應(yīng)性和靈活性；第2代機(jī)器人帶有各種先進(jìn)的傳感元件，能獲取作業(yè)環(huán)境和操作對(duì)象的簡(jiǎn)單信息，通過(guò)計(jì)算機(jī)處理、分析，做出一定的判斷，對(duì)動(dòng)作進(jìn)行反饋控制，表現(xiàn)出低級(jí)智能，已開(kāi)始走向?qū)嵱没?；?代機(jī)器人即智能機(jī)器人，具有多種感知功能，可進(jìn)行復(fù)雜的邏輯思維、判斷和決策，在作業(yè)環(huán)境中獨(dú)立行動(dòng)，與第5代計(jì)算機(jī)關(guān)系密切。

四、我國(guó)機(jī)電一體化的發(fā)展前景

4.1網(wǎng)絡(luò)一體化

知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的突出特征是計(jì)算機(jī)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅猛發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的興起和飛速發(fā)展給科學(xué)技術(shù)、工業(yè)生產(chǎn)、政治、軍事、教育以及人們?nèi)粘Ｉ疃紟?lái)了巨大的變革。機(jī)電一體化新產(chǎn)品一旦研制出來(lái)，只要其功能獨(dú)到，質(zhì)量可靠，很快就會(huì)暢銷(xiāo)全球。

4.2模塊標(biāo)準(zhǔn)化

模塊化是一項(xiàng)重要而艱巨的工程。因?yàn)闄C(jī)電一體化產(chǎn)品種類(lèi)和生產(chǎn)廠家繁多，研制和開(kāi)發(fā)具有標(biāo)準(zhǔn)機(jī)械接口、電氣接口、動(dòng)力接口、環(huán)境接口的機(jī)電一體化產(chǎn)品單元是一項(xiàng)十分復(fù)雜又是非常重要的事。這需要制定各項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)，以便各部件、單元的匹配和接口。

4.3人工智能化

21世紀(jì)機(jī)電一體化技術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要發(fā)展方向就是智能化。人工智能在機(jī)電一體化建設(shè)者的研究中日益得到重視，機(jī)器人與數(shù)控機(jī)床的智能化就是重要應(yīng)用。但是，高性能、高速的微處理器使機(jī)電一體化產(chǎn)品賦有低級(jí)智能或人的部分智能，則是完全可能而又必要的。

五、結(jié)語(yǔ)：

機(jī)電一體化是眾多科學(xué)技術(shù)發(fā)展的結(jié)晶，是社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展到一定階段的必然要求。大力發(fā)展新一代機(jī)電一體化產(chǎn)品，不僅是改造傳統(tǒng)機(jī)械設(shè)備的要求，而且是推動(dòng)機(jī)械產(chǎn)品更新?lián)Q代和開(kāi)辟新領(lǐng)域、發(fā)展與振興機(jī)械工業(yè)的強(qiáng)大之路。

參考文獻(xiàn)：

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2、芮延年：機(jī)電一體化系統(tǒng)設(shè)計(jì)[M].北京機(jī)械工業(yè)出版社，2004.

3、柴天佑：智能控制綜述[J].基礎(chǔ)自動(dòng)化，2006（6）.

篇9

關(guān)鍵詞：貿(mào)易壁壘；技術(shù)性貿(mào)易壁壘；應(yīng)對(duì)措施

中圖分類(lèi)號(hào)：F741.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A doi:10.3969/j.issn.1672-3309（s）.2011.10.14 文章編號(hào)：1672-3309（2011）10-55-02

一、我國(guó)遭受的技術(shù)性貿(mào)易壁壘的特點(diǎn)

1、技術(shù)性貿(mào)易壁壘數(shù)量增速明顯

2009年，我國(guó)遭受的技術(shù)性貿(mào)易壁壘和綠色貿(mào)易壁壘的數(shù)量為489起，大幅超過(guò)了以往發(fā)生最多的反傾銷(xiāo)案件，比2008年的429起增加了60起，增幅為14%；2010年，中國(guó)出口貿(mào)易技術(shù)性貿(mào)易壁壘和綠色貿(mào)易壁壘事件共518起，與2009年相比，增加了29起，增幅為6%。

近幾年，美國(guó)、歐盟和日本仍是我國(guó)產(chǎn)品出口遭遇技術(shù)性貿(mào)易壁壘和綠色貿(mào)易壁壘的最主要的國(guó)家和地區(qū)。其中歐盟在2008―2010年3年間共發(fā)起技術(shù)性貿(mào)易壁壘和綠色貿(mào)易壁壘205起、228起和151起。另外，值得注意的是，加拿大的發(fā)起數(shù)量增速明顯，由2008年的2起迅速增為2009年的44起，2010年則高達(dá)63起。

2、技術(shù)性貿(mào)易壁壘的“高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求”

隨著我國(guó)出口的增長(zhǎng)，各國(guó)針對(duì)我國(guó)的貿(mào)易保護(hù)也在增多，針對(duì)我國(guó)產(chǎn)品所采取的技術(shù)性貿(mào)易措施也在增加。各國(guó)對(duì)我國(guó)的出口產(chǎn)品采用“高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求”的做法，嚴(yán)格細(xì)致地將標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行分類(lèi)，并且不斷地增加和變化。由于各國(guó)技術(shù)性貿(mào)易壁壘的措施在制定時(shí)，手續(xù)相對(duì)簡(jiǎn)便，伸縮性較大，所以可以針對(duì)不同的進(jìn)口商品，隨時(shí)改變標(biāo)準(zhǔn)的要求。如果我國(guó)的廠商根據(jù)其變化的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行更改生產(chǎn)工藝，往往會(huì)付出較大代價(jià)和生產(chǎn)成本，這樣使得我國(guó)產(chǎn)品在出口市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力減弱，利潤(rùn)較小甚至無(wú)力可圖。有的由于信息不對(duì)稱(chēng)等原因，按照原來(lái)進(jìn)口國(guó)的標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)，往往會(huì)因技術(shù)等原因被進(jìn)口國(guó)拒之門(mén)外。

3、涵蓋范圍廣泛

我國(guó)遭受的技術(shù)性貿(mào)易壁壘所涉及的行業(yè)廣泛，產(chǎn)品品種較多。無(wú)論是常規(guī)的貿(mào)易品種，還是新開(kāi)發(fā)的貿(mào)易品種都不同程度面臨著技術(shù)貿(mào)易壁壘的限制。從行業(yè)分析，2009年中國(guó)的出口貿(mào)易技術(shù)性壁壘主要集中在機(jī)電產(chǎn)品和其他產(chǎn)品，而2010年則集中在動(dòng)植物產(chǎn)品和其他產(chǎn)品上，其中動(dòng)植物產(chǎn)品最多，為138起，占到整體的27%，機(jī)電產(chǎn)品、紡織產(chǎn)品和食品次之?？傮w來(lái)說(shuō)，動(dòng)植物、紡織品、機(jī)電產(chǎn)品和其他產(chǎn)品是受到技術(shù)性貿(mào)易壁壘與綠色貿(mào)易壁壘影響最大的4個(gè)行業(yè)。一方面，由于我國(guó)在這4個(gè)行業(yè)具有比較優(yōu)勢(shì)，出口地區(qū)主要集中在歐盟、美國(guó)和日本等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國(guó)家（地區(qū)）；另一方面，這些行業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品不是中間環(huán)節(jié)的投入品，而多為消費(fèi)品，所以出口國(guó)的消費(fèi)者對(duì)于消費(fèi)品的安全要求較高。在農(nóng)產(chǎn)品與食品方面，檢驗(yàn)檢疫制度非常嚴(yán)格，對(duì)農(nóng)產(chǎn)品和食品的加工、保護(hù)特定動(dòng)植物品種方面有著嚴(yán)格的規(guī)定與要求。在紡織業(yè)方面我國(guó)也受到了技術(shù)性貿(mào)易壁壘的影響，紡織品出口每年有近30億美元受到影響。

4、以綠色、環(huán)保為由設(shè)置的技術(shù)性貿(mào)易壁壘

許多發(fā)達(dá)國(guó)家在產(chǎn)品的包裝材料、可回收率、標(biāo)簽制度、條形碼等方面有著嚴(yán)格的規(guī)定，例如我國(guó)出口商品包裝落后、不易回收等非環(huán)保原因都是最終造成無(wú)法出口的原因，部分產(chǎn)品的包裝使用大量木材，外觀設(shè)計(jì)缺乏創(chuàng)意，甚至容易含有病蟲(chóng)害，這些都為進(jìn)口國(guó)設(shè)置技術(shù)壁壘提供了機(jī)會(huì)。發(fā)達(dá)國(guó)家在標(biāo)簽方面，內(nèi)容、文字、圖形、編碼等方面都有嚴(yán)格的規(guī)定，這些規(guī)定是造成我國(guó)出口障礙的主要原因之一。

二、我國(guó)遭遇技術(shù)性貿(mào)易壁壘的原因

1、管理監(jiān)測(cè)手段落后

我國(guó)在商品技術(shù)方面的法規(guī)數(shù)量較少，涵蓋面也相對(duì)較窄，缺乏統(tǒng)一的管理部門(mén)，而且技術(shù)法規(guī)也沒(méi)有形成體系，技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)水平較低，檢測(cè)手段缺乏相應(yīng)的硬件管理。

2、企業(yè)對(duì)標(biāo)準(zhǔn)重視不夠，技術(shù)水平較低

與發(fā)達(dá)國(guó)家相比，我國(guó)企業(yè)的技術(shù)、研發(fā)水平比較落后，客觀上制約了我國(guó)企業(yè)向發(fā)達(dá)國(guó)家出口符合國(guó)際技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的產(chǎn)品的能力。加之缺乏一定的宏觀指導(dǎo)，企業(yè)本身對(duì)國(guó)際通用的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)知之甚少，對(duì)主要貿(mào)易對(duì)象國(guó)的技術(shù)手段缺乏了解。

3、貿(mào)易結(jié)構(gòu)不合理

在我國(guó)出口貨物中，勞動(dòng)密集型商品所占比重高，資本、技術(shù)密集型的商品出口比重偏低，這已經(jīng)成為當(dāng)前我國(guó)對(duì)外貿(mào)易中凸顯的備受關(guān)注的問(wèn)題。我國(guó)勞動(dòng)、資源密集型產(chǎn)品由于本身技術(shù)含量低，很難達(dá)到發(fā)達(dá)國(guó)家的先進(jìn)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和檢測(cè)水平，從而更容易遭受技術(shù)性貿(mào)易壁壘。

三、中國(guó)應(yīng)對(duì)技術(shù)性貿(mào)易壁壘的策略選擇

應(yīng)對(duì)技術(shù)性貿(mào)易壁壘，單憑某一方面的力量是不夠的，要建立以企業(yè)、政府、行業(yè)協(xié)會(huì)三方力量為一體的模式，三方各自管理，分工明確，取長(zhǎng)補(bǔ)短，通力合作，形成三位一體的戰(zhàn)略聯(lián)盟。

1、政府應(yīng)加強(qiáng)管理，加強(qiáng)對(duì)企業(yè)的引導(dǎo)

要加強(qiáng)技術(shù)保護(hù)的宏觀管理，建立技術(shù)保護(hù)的統(tǒng)一協(xié)調(diào)機(jī)制，設(shè)立地方技術(shù)性貿(mào)易措施的協(xié)調(diào)機(jī)構(gòu)。另外，政府還要加強(qiáng)對(duì)政策的引導(dǎo)與宣傳，促進(jìn)企業(yè)的技術(shù)創(chuàng)新，建立預(yù)警機(jī)制，提高我國(guó)企業(yè)應(yīng)對(duì)技術(shù)性貿(mào)易壁壘的能力。

2、企業(yè)要加強(qiáng)標(biāo)準(zhǔn)化管理，提高技術(shù)創(chuàng)新能力

一方面，企業(yè)在重視從國(guó)外引進(jìn)先進(jìn)技術(shù)消化吸收的基礎(chǔ)上，提高自身科研創(chuàng)新能力，發(fā)展自有技術(shù)；另一方面，企業(yè)還要健全和完善標(biāo)準(zhǔn)化管理，就國(guó)際市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)而言，只有靠“標(biāo)準(zhǔn)化管理”才能贏得市場(chǎng)。

3、行業(yè)協(xié)會(huì)要繼續(xù)發(fā)揮協(xié)調(diào)、服務(wù)功能，組織制定和執(zhí)行技術(shù)性的貿(mào)易措施，代表行業(yè)與政府對(duì)話，參與解決貿(mào)易爭(zhēng)端等等。

行業(yè)協(xié)會(huì)的作用主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。一是對(duì)政府方面：行業(yè)協(xié)會(huì)要常傾聽(tīng)企業(yè)的聲音，分析市場(chǎng)動(dòng)態(tài)，將收集到的信息及時(shí)向政府有關(guān)部門(mén)反映，提出進(jìn)一步改變技術(shù)性貿(mào)易措施的合理化建議；二是對(duì)企業(yè)方面：對(duì)企業(yè)開(kāi)展調(diào)查，將收集到的本行業(yè)的國(guó)際市場(chǎng)信息、需求、技術(shù)水平等及時(shí)傳遞給企業(yè)，組織他們進(jìn)行技術(shù)交流，找出差距，以此提高整個(gè)行業(yè)的技術(shù)水平，提高我國(guó)企業(yè)的出口競(jìng)爭(zhēng)力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]宋明順、楊燁.應(yīng)對(duì)技術(shù)性貿(mào)易壁壘的理論與實(shí)踐[M].人民出版社,2007.

篇10

of Contemporary Film and Television Arts

Ouyang Zhongwan

（湖南農(nóng)業(yè)大學(xué)，長(zhǎng)沙 410128）

（Hunan Agricultural University，Changsha 410128，China）

摘要： 數(shù)字技術(shù)在不斷走向成熟的過(guò)程中對(duì)影視藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)的影響是深刻的、巨大的，當(dāng)我們陶醉在它所帶來(lái)的視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)享受中的時(shí)候，也要對(duì)其中的有些觀念和問(wèn)題進(jìn)行深思。

Abstract: Digital technology continues to mature. During the course, its impact on the development of visual arts is profound, enormous. As we enjoy the effect of audio and visual it brings, we should consider its some idea and issues.

關(guān)鍵詞： 數(shù)字技術(shù) 影視藝術(shù) 影響

Key words: digital technology；visual arts；effect

中圖分類(lèi)號(hào)：TP39 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-4311（2011）15-0183-02

0引言

影視藝術(shù)包括了電影藝術(shù)（第七藝術(shù)）和電視藝術(shù)（第八藝術(shù)），它從一誕生起就在復(fù)原物質(zhì)世界方面顯示出了無(wú)與倫比的優(yōu)越性，而數(shù)字技術(shù)的發(fā)展使這一優(yōu)越性發(fā)揮得更加淋漓盡致。數(shù)字技術(shù)在不斷走向成熟的過(guò)程中對(duì)影視藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)的影響是深刻的、巨大的，當(dāng)我們陶醉在它所帶來(lái)的視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)享受中的時(shí)候，也要對(duì)其中的有些觀念和問(wèn)題進(jìn)行深思。

1數(shù)字技術(shù)促使電影電視的合流

在數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)之前，電影和電視有著各自不同的技術(shù)支持。電影與電視在拍攝載體上有著質(zhì)的區(qū)別，電影是利用攝影機(jī)以膠片為載體進(jìn)行拍攝的，成像方式是光化學(xué)成像方式。電視則是用攝像機(jī)以磁帶為載體進(jìn)行拍攝的，成像方式是光電子成像方式。這種區(qū)別使電影藝術(shù)與電視藝術(shù)在制作方式、生產(chǎn)流程與接收方式方面有了質(zhì)的差異。但是到了20世紀(jì)，數(shù)字技術(shù)的介入使電影藝術(shù)與電視藝術(shù)的進(jìn)一步融合，促成真正的“家庭影院”的誕生，打開(kāi)電視看電影的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)了。人們離開(kāi)電影院的很大一部分原因在于：人們不是不看電影，而是看電影的方式改變了。

2數(shù)字技術(shù)讓影視中的夢(mèng)幻世界成為現(xiàn)實(shí)

數(shù)字技術(shù)帶給影視藝術(shù)的已不僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界最真實(shí)的表現(xiàn)，而且能夠創(chuàng)造出根本不存在的視覺(jué)影像，它所依賴(lài)的技術(shù)主要是電腦圖像生成技術(shù)，即CGI技術(shù)（Computer-Generated Images）。那些敢于赴湯蹈火，不怕粉身碎骨，面對(duì)驚心動(dòng)魄的挑戰(zhàn)面不改色心不跳的英雄人物，過(guò)去只是存在于作家藝術(shù)家及其忠實(shí)的讀者或觀眾的想象中，數(shù)字化藝術(shù)卻讓這些意念中的英雄須眉畢現(xiàn)地出現(xiàn)在觀眾眼前。在諸如《烈火狂風(fēng)》等經(jīng)典的影片之中，假如沒(méi)有運(yùn)用電腦特技，那些擺在觀眾眼前的奔騰中的熾熱巖漿以及影片中演員在龍卷風(fēng)中隨風(fēng)飛舞的逼真場(chǎng)景等令人們跟隨影片的節(jié)奏而提心吊膽的觀看，都是不可能在熒屏上出現(xiàn)的，也不會(huì)獲得觀眾的好評(píng)。

對(duì)于現(xiàn)實(shí)的爬上拍攝過(guò)程中，一些不能實(shí)現(xiàn)的影響，都能夠運(yùn)用數(shù)字技術(shù)。例如，《真實(shí)的謊言》這一影片中出現(xiàn)的在飛機(jī)上打斗的情景，演員是不能夠進(jìn)行真實(shí)表演的，只能運(yùn)用數(shù)字技術(shù)。還有在經(jīng)典電影《泰坦尼克號(hào)》中，涉及到的眾多數(shù)量群眾，如果用現(xiàn)實(shí)的群眾演員組成，不但消耗巨大的人力以及財(cái)力，同時(shí)也不容易組織安排，另外對(duì)于這種海難的場(chǎng)景，也不吭能讓群眾以生命為代價(jià)去表演，因此這幾使用到了計(jì)算機(jī)特技，利用計(jì)算機(jī)制作出數(shù)字人，進(jìn)而替代了現(xiàn)實(shí)演員。

通過(guò)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，一些驚奇的場(chǎng)景被創(chuàng)作出來(lái)，給人們帶來(lái)視覺(jué)上的享受，使得人們只能在腦海中幻想的場(chǎng)景成為現(xiàn)實(shí)。另外，數(shù)字技術(shù)在音頻的領(lǐng)域內(nèi)也取得很好的發(fā)展。在整個(gè)用那個(gè)片中，相比較于采用模擬立體聲來(lái)講，使用環(huán)繞數(shù)字立體聲技術(shù)具備更寬和更平的優(yōu)點(diǎn)。并且，因?yàn)橛涗浶畔⒖臻g的加強(qiáng)，改善了原有立體聲像，給人們帶來(lái)更為強(qiáng)大的空間感。整個(gè)的音頻工作，全部通過(guò)數(shù)字音頻完成。一方面使影片音頻制作的發(fā)展趨勢(shì)；另一方面也可以給人們帶來(lái)優(yōu)質(zhì)的聽(tīng)覺(jué)感受。

3數(shù)字技術(shù)讓我們建立新的電影觀念

千百年來(lái)，人們知道，只有“看得見(jiàn)，摸得著”的東西才是真實(shí)存在的東西，而現(xiàn)代影視迫使人們改變了這一觀念，往往看得真真切切的東西，卻分明純屬子虛烏有。在一個(gè)數(shù)字化的“虛擬真實(shí)”王國(guó)里,觀眾已經(jīng)從一個(gè)被動(dòng)的觀賞者變成了藝術(shù)“虛擬世界”的某種意義上的“主宰”。只要觀眾愿意，在“金蘋(píng)果”的故事中，你可以以特洛伊王子帕里斯的身份依次接受赫拉、雅典娜和阿佛洛狄忒給他的許諾，或與最美麗的女子海倫結(jié)為伉儷。當(dāng)大嘴美人羅伯茨在銀幕上歪著頭，美麗的眼睛夢(mèng)一般忽閃忽閃地沖著你微笑時(shí)，你如果可以拍拍她的臉蛋拉拉她的手，那么，對(duì)于你來(lái)說(shuō)，她和一個(gè)真正的羅伯茨有多大的分別呢?

當(dāng)“看得見(jiàn)”已經(jīng)不能在信任的時(shí)候，要想劃分正式和幻象，人們能夠使用的最終法寶就是“摸得著”。然而，在“集成就是觸摸”的理論（德克霍夫提出）出現(xiàn)之后，人們的這一法寶卻再次的失去了“魔力”。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)之前多應(yīng)用在游戲里，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的引進(jìn)激活了游戲者的觸覺(jué)， “戴手套”的游戲者對(duì)于之前的那種“可望而不可即”的立體動(dòng)畫(huà)有了較強(qiáng)的控制能力，不但能夠“可望”，同時(shí)也能夠觸手“可及”。在交互式的影片之中也會(huì)產(chǎn)生，人們能夠按照自身喜好，進(jìn)入電影中扮演自己喜歡的角色，就和玩電子游戲機(jī)似地簡(jiǎn)單。人們還能夠讓影片中的主角依據(jù)自身的愛(ài)好來(lái)加工，例如，讓黛米?摩爾扮演林黛玉等等，能夠使不同的影迷自由地徜徉在影視圈中。假如能夠研制成功量子計(jì)算機(jī)，電腦技術(shù)就會(huì)更加的強(qiáng)大有力，可以說(shuō)人們的“所見(jiàn)即所想，所想即所得”的夢(mèng)想能夠很快變成現(xiàn)實(shí)?；蛟S，在將來(lái)電腦虛擬的世界里，真得可以用“只怕想不到的，沒(méi)有辦不到的”這句話來(lái)形容。

當(dāng)克隆技術(shù)受到全人類(lèi)普遍關(guān)注的時(shí)候，特別是當(dāng)生物克隆人在現(xiàn)實(shí)生活中應(yīng)用遇到種種復(fù)雜的倫理道德方面的困擾時(shí)，夢(mèng)幻視野虛擬影像中的“克隆明星”并不會(huì)遇到這些問(wèn)題。隨著數(shù)字技術(shù)的日益精密化，“非人影星”的出現(xiàn)似乎也指日可待了。目前，美國(guó)科學(xué)界已經(jīng)看到了預(yù)示這一未來(lái)的東西：一個(gè)名叫蒙蒂的銀幕“克隆人”，它能讀出現(xiàn)場(chǎng)輸入一個(gè)便攜式電腦的語(yǔ)句，而且口形和發(fā)音能夠與真人一樣保持一致。盡管到目前為止，蒙蒂的聲音聽(tīng)上去還有人工合成的痕跡，但是，人們有理由相信，相應(yīng)的聲音合成技術(shù)攻關(guān)組織很快會(huì)解決這個(gè)問(wèn)題的。正如沃爾特?迪斯尼圖像設(shè)計(jì)公司負(fù)責(zé)研究與開(kāi)發(fā)的資深副總裁埃里克?哈茲爾廷所說(shuō)的，這個(gè)夢(mèng)幻世界的數(shù)字“克隆人”蒙蒂很可能就是把電影業(yè)帶入一個(gè)全新空間的向?qū)А?/p>

總之，數(shù)字化對(duì)影視藝術(shù)的影響將是多方面的，有些影響甚至是革命性的。但是，令人目不暇接的數(shù)字特技畫(huà)面永遠(yuǎn)只是影視藝術(shù)的輔助手段，它不可能取代演員的表演，不可能占據(jù)主宰地位。觀眾欣賞時(shí)，他們所關(guān)注的是故事的情節(jié)和演員的表演，銀幕上顯示出來(lái)的那種影像是否為真實(shí)的再現(xiàn)，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是否有真實(shí)感，影片的效果是否能夠打動(dòng)人、感染人。因此，我認(rèn)為：數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造了神話，創(chuàng)造了奇跡，這只能預(yù)示著它發(fā)展到一定的程度，將會(huì)有新的藝術(shù)形式（第九藝術(shù)）的誕生，并不預(yù)示著影視藝術(shù)的末日，只是到那時(shí)影視藝術(shù)在人類(lèi)生活中的作用和格局會(huì)發(fā)生一定程度的改變。

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